該劇通過(guò)王瑛同志的優(yōu)秀事跡，藝術(shù)地再現(xiàn)了她在紀(jì)委的工作崗位上鐵面無(wú)私，排除干擾，敢于碰硬的辦案故事，也表現(xiàn)了王瑛真心實(shí)意幫助挽救犯錯(cuò)誤同志的感人故事。通過(guò)王瑛與腐敗分子岳迎久的堅(jiān)決斗爭(zhēng)，以及她對(duì)犯錯(cuò)誤同志的關(guān)心與愛(ài)護(hù)，對(duì)老百姓的真摯熱愛(ài)，對(duì)自己親人的嚴(yán)格要求和掛念與無(wú)奈。講述了一個(gè)黨的優(yōu)秀女兒，人民深深愛(ài)戴的好干部的感人故事。

《羅馬三賤客第二季》故事雖然設(shè)定在古代，但都是舊瓶子裝現(xiàn)代酒，里面各種生活細(xì)節(jié)都同現(xiàn)代社會(huì)掛上鉤。三個(gè)不羈少年的爆笑生活，步步揭曉。

電影《七十二家房客》轟動(dòng)一時(shí)，著名粵劇演員文覺(jué)非在電影里扮演的大反派“太子炳”深入民心，其余的經(jīng)典角色如“三六九”等也膾炙人口，里面的一些臺(tái)詞更成為廣東地區(qū)的流行俗語(yǔ)。而周星馳也在他的作品《功夫》里對(duì)《七十二家房客》的主場(chǎng)景和主要角色進(jìn)行了藝術(shù)加工，向這部經(jīng)典影片致敬。 　　新改編的《七十二家房客》主要講述解放前40年代里廣州西關(guān)一棟三層樓的大雜院里，“包租公”太子炳、“包租婆”八姑和七十多家房客交織所發(fā)生的許多妙趣橫生、讓人忍俊不禁又發(fā)人深省的故事。

第一集 　　第一戰(zhàn)之后，隨著英國(guó)盤(pán)算到了戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性，以及帝國(guó)的衰亡，人們?cè)趹?zhàn)間期萌發(fā)出了自我懷疑與意識(shí)形態(tài)危機(jī)，這使英國(guó)小說(shuō)界發(fā)生了變革。在此期間，一些最為偉大與創(chuàng)新的英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)作品橫空出世，它們從此主宰了小說(shuō)界的命運(yùn)與財(cái)富，永垂不朽。 　　第二集 　　第二次世界大戰(zhàn)的尾聲迎來(lái)了原子時(shí)代——那個(gè)威斯坦·休·奧登杜撰出的焦慮年代已然來(lái)臨。大屠殺與蘑菇云霸占了當(dāng)時(shí)人們的情感，隨著政治局勢(shì)的惡化，焦慮、驚駭與惶恐“世界末日大戰(zhàn)可能爆發(fā)”的情緒日益強(qiáng)烈。新一代的小說(shuō)作家們身負(fù)重任，將遭遇并表達(dá)出這個(gè)時(shí)代。 　　第三集 　　最后探索了70至80年代——這段時(shí)期誠(chéng)如安吉拉·卡特所示，鑒于當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗觀念無(wú)時(shí)不刻不被質(zhì)疑著，確是“沒(méi)有什么是神圣的”。由于英國(guó)小說(shuō)猛然成了眾人矚目的焦點(diǎn)，小說(shuō)家們無(wú)疑站在了一場(chǎng)新革命的最前線。作為挑釁的使者們，他們改變了文學(xué)思潮，根深蒂固。

方綺紅(李香琴)與趙汝佳(譚炳文)本是合作多年的梨園好拍檔。但因一次失敗演出，成為冤家。廿多年后，一鰥一 寡 佳已育有三個(gè)女兒-德、智、美；而紅亦有四個(gè)兒子-萬(wàn)、事、勝、意。七個(gè)年青人竟產(chǎn)生了三段錯(cuò)綜復(fù)雜的姻緣，令兩個(gè)斗氣冤家從此多事…

現(xiàn)實(shí)與想象總是有很大差距，梁致遠(yuǎn)（胡軍 飾）走出校門(mén)踏入社會(huì)后，既感到社會(huì)上人事關(guān)系的復(fù)雜，人與人相處仿佛在演戲，你永遠(yuǎn)不知道對(duì)方說(shuō)的哪句話是真的，只有小心揣測(cè)別人的心思。在同事撮合下，他認(rèn)識(shí)了八面玲瓏的許小曼（梅婷 飾），倆人剛好形成性格上的互補(bǔ)。不久，雙雙墜入愛(ài)河。許小曼也不時(shí)開(kāi)導(dǎo)不能與時(shí)倶進(jìn)的梁致遠(yuǎn)，但他天生的書(shū)呆子氣，根本聽(tīng)不進(jìn)去，最終二人分道揚(yáng)鑣。梁致遠(yuǎn)與小曼分手后，失落而消沉，他只有重新獨(dú)立面對(duì)這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)。最終，他默認(rèn)了當(dāng)今生存的游戲規(guī)則，反而得到提撥重用。待一切適應(yīng)后，他不由想起了許小曼當(dāng)初的諄諄教導(dǎo)，可是為時(shí)已晚......