簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：弗朗西斯（伊蒙·歐文斯 Eamonn Owens 飾）生活在一個(gè)不幸的家庭之中，父親是個(gè)酒鬼，每每喝醉了酒就會(huì)對(duì)懦弱又精神不穩(wěn)定的母親拳打腳踢。喬伊是弗朗西斯唯一的朋友，兩人常常以取笑捉弄菲利普（Andrew Fullerton 飾）為樂(lè)。殘酷的現(xiàn)實(shí)讓弗朗西斯喜歡躲進(jìn)漫畫(huà)中的神奇世界里，腦袋里充滿了稀奇古怪的幻想。　　母親終于精神崩潰被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?，無(wú)法忍受父親暴力的弗朗西斯離開(kāi)了故鄉(xiāng)前往柏林謀生，當(dāng)他再度回到故里時(shí)發(fā)現(xiàn)，母親選擇了自殺。因?yàn)橐粓?chǎng)惡作劇，弗朗西斯被送進(jìn)了感化院，在那里，他遭受了非人的待遇。是宗教信仰支持著他繼續(xù)生活下去。離開(kāi)了感化院，弗蘭西斯在屠宰場(chǎng)里找到了一份工作。

簡(jiǎn)介：《三王來(lái)朝》講述三王來(lái)朝拜耶穌誕生的時(shí)候，但電影不是去歌頌這段故事，而是用了十分平板的手法去描述，三王更只不過(guò)是普通的人，大部份時(shí)間就是描述他們千辛萬(wàn)苦去尋找耶穌誕生地，及遇到的難題，而最大的難題是莫過(guò)于在山林中迷路及找路?！　≡诮瓯姸嘈滦菍?dǎo)演之中，西班牙加泰羅尼亞導(dǎo)演Albert Serra算是較具爭(zhēng)議性的一人。因?yàn)樗碾娪笆侨绱撕?jiǎn)約，甚至可說(shuō)是簡(jiǎn)陋，即使有不少人大力推崇 (如法國(guó)的 “電影筆記” 便曾把導(dǎo)演上一部 “Honour of the Knights” (唐吉訶德) [2006] 選為2007年最佳電影第七位)，但也有人質(zhì)疑他只是趁著當(dāng)下慢板長(zhǎng)鏡頭當(dāng)?shù)赖乃囆g(shù)電影潮流故弄玄虛，制作出件件國(guó)王的新衣。

簡(jiǎn)介：成瀨巳喜男反映鄉(xiāng)村家庭倫理之作。寡居鄉(xiāng)間多年的八重（淡島千景 飾），同家中的哥哥一起，為下一輩子女的工作和婚姻事務(wù)四下奔波。但年輕人卻各自有著自己的想法，向往現(xiàn)代生活而不愿繼續(xù)安守著祖上的田地，對(duì)父輩安排的婚姻也有保留，令長(zhǎng)者心力交瘁。八重與一位已婚記者悉心地照顧著侄輩 ，妥善地處理好兩代人的沖突糾紛，在這一過(guò)程中，兩人情愫漸生，彼此隱約地珍存著這份超出友誼的戀情。　　末了，八重在對(duì)方選擇逃避后冷靜地克制住自己的感情，而哥哥對(duì)后輩的選擇雖不以為然，卻是無(wú)可奈何，賣出了耕作多年的田地后，也只能徒然感慨時(shí)代的無(wú)情變化。

簡(jiǎn)介：

這是[古惑仔情義篇之洪興十三妹]的延續(xù)篇。反映澳門(mén)極其陰暗的一面，既一片繁榮之后的人心茫茫，影片故事略顯松散，吳君如再度飾演古惑仔經(jīng)典人物“十三妹”，欠缺新意。因?yàn)楦赣H患上了帕金森癥，使離開(kāi)澳門(mén)十七年的十三妹（吳君如飾）重回舊地，臨危受命接掌家族生意，其實(shí)所謂家族生意就 是澳門(mén)繁榮的黃色事業(yè)

簡(jiǎn)介：杰弗里·拉什、杰·科特尼([自殺小隊(duì)])加盟新版[鵜鶘的故事]，影片改編自科林·狄力同名小說(shuō)；1976年，導(dǎo)演漢瑞·塞夫蘭曾將該小說(shuō)搬上大銀幕。影片圍繞澳洲海岸邊一個(gè)關(guān)于友情與愛(ài)的故事展開(kāi)。導(dǎo)演肖恩·斯伊特(澳劇《深水迷案》)，影片將采用真人與3-D電腦特效動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的形式。7月開(kāi)機(jī)。

簡(jiǎn)介：Since 1977, Sam Klemke has been recording himself on film, the #selfieavantlalettre. In that same year, NASA launched the Voyager with the Golden Record. Whereas NASA primarily sketches a positive picture of humanity, Klemke's honest self portraits zoom in on the individual. A special film about time, memory and what it means to be human.　　‘This year will be my year, it has to be!’ Since 1977, Sam Klemke - a pioneer status updater - has looked back on ‘his year’ using video. With the illusion of progress, he hopes to encourage ‘personal growth and improvement’.　　Documentary maker Matthew Bate met Klemke on Facebook and became acquainted with his video 35 Years Back Through Time, a super-cut in which Klemke counts backwards from 2011 to his ambitious teenage self. Intrigued by this obsessive film project, Bate used Klemke's personal archive to create a documentary collage that feels like an intimate road trip, with Klemke providing valuable lessons about time. Along the way, he dismantles the dream of success and happiness. Klemke's self-mockery and honesty give the whole thing a light, breezy feel.　　Through this, Bate interweaves NASA’s Golden Record Project which, just like Klemke’s video project, was launched in 1977. This juxtaposition creates a reflection in which Bate sketches the comprehension of time and self-documenting stories as an inherent human need.

簡(jiǎn)介：為了向女友和她的父親證明自己，失敗的修車員踏上朝圣之旅，卻在途中遇到了種種意外。

簡(jiǎn)介：誰(shuí)的青春不掙扎？高中女生阿玲在同學(xué)中顯得有點(diǎn)不合群，因?yàn)樗龔牟粎⒓油瑢W(xué)們課余組織的唱K、聚會(huì)活動(dòng)，對(duì)最熱的追星話題也像聞所未聞，在同學(xué)眼中整個(gè)一“星外生物”。然而大家卻也十分敬佩她，因?yàn)樗恰獙W(xué)霸！用一次次飆高的成績(jī)說(shuō)話！　　可最近阿玲的行為怪異，上課哈氣連天，還經(jīng)常請(qǐng)假。原來(lái)阿玲最愛(ài)的老爸患了重病，她必須到醫(yī)院照顧并且兼職打工賺醫(yī)藥費(fèi)，打工中有不少奇遇仍堅(jiān)持著，她主動(dòng)要求捐出腎臟拯救老爸！這份愛(ài)與勇氣一時(shí)間被媒體爭(zhēng)相報(bào)道，阿玲成了校內(nèi)風(fēng)云人物！她的全家得了幫助，而命運(yùn)卻也就此發(fā)生了不可預(yù)料的逆轉(zhuǎn)……

簡(jiǎn)介：龍是一化名為麻雀?jìng)b的正義隱士。在一次正義行動(dòng)中，竟被好友勝出賣，雖最后拼死殺出重圍并被一老伯救起，但卻失去了記憶，住在老人院。勝以為龍死了，乘機(jī)拼吞了龍的所有財(cái)產(chǎn)，成為一名富豪。就在此時(shí)，龍?jiān)诶先嗽航淌诶先藗兞?xí)武，讓他們從麻雀中解脫出來(lái)，奈何受到醫(yī)生強(qiáng)的阻撓。可是，老人們卻發(fā)現(xiàn)習(xí)武后身體越來(lái)越好，于是大家都來(lái)和龍一起練習(xí)，龍也在習(xí)武中一點(diǎn)一點(diǎn)地恢復(fù)了記憶，并和醫(yī)生的助手倩產(chǎn)生感情。老人的身體好后受到記者采訪，龍也成了名人，在電視中勝得知龍還未死，派出大量殺手到老人院狙殺龍，在殊死邊緣時(shí)，龍得到因習(xí)武而充滿活力的老人幫助，把一個(gè)個(gè)惡棍治服，送到警察局，勝也受到應(yīng)有的懲罰，恢復(fù)記憶的龍繼續(xù)住在老人院，龍還是正義之士 “麻雀?jìng)b”，在黑夜中飛舞著他的影子…

簡(jiǎn)介：所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：　　1980年第十六屆芝加哥國(guó)際電影金獎(jiǎng)　　第一屆英聯(lián)邦電影電視銀獎(jiǎng)　　《歲月河山》攝于1980年，是一小時(shí)的戲劇史詩(shī)式節(jié)目，亦開(kāi)創(chuàng)歷史劇的先河。故事背景是1900年清末至四十年代的香港，尤其是新界居民的生活。題材包括清末鄉(xiāng)村的械斗、民初封建禮教的男女關(guān)系、因生活不景而被賣豬仔飄洋過(guò)海的悲慘生活、鄉(xiāng)間童養(yǎng)媳的苦況及鄉(xiāng)村私塾老師在日戰(zhàn)期間的氣節(jié)。

簡(jiǎn)介：劇情介紹 同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰(zhàn),戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭(zhēng)斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性。異色華麗、對(duì)性愛(ài)大膽的描寫(xiě)與對(duì)新派女性的塑造開(kāi)一代先河說(shuō)起日本的大導(dǎo)演，人們可能不會(huì)想起這個(gè)名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時(shí)代的代表人物之一，他是絕對(duì)不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過(guò)情色又能道出人性和鮮明世界觀的導(dǎo)演如今已經(jīng)不多了，也許現(xiàn)在我們這些偏好情色片的文藝LM們也只能透過(guò)DVD來(lái)回味那個(gè)異樣的風(fēng)情了。增村保造因?yàn)樵谝獯罄魧W(xué)多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對(duì)性愛(ài)有超常大膽的描寫(xiě)。日本學(xué)者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜系》一文中指出，日本電影的被虐構(gòu)圖，實(shí)際上是非常日本化的一種感情構(gòu)造。這種感情構(gòu)造來(lái)源，是因?yàn)槿毡疚幕械摹靶浴迸c“死”之間的區(qū)別，一向顯得非常的曖昧。影片登場(chǎng)人物對(duì)于愛(ài)的感受有別于常人的自虐性行為，無(wú)法自拔的執(zhí)著帶出一種妖艷美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導(dǎo)演增村保造樂(lè)此不疲的主題?！毒奕伺c玩具》主要講述了這樣一個(gè)故事內(nèi)容：同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰(zhàn),戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭(zhēng)斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性。《巨人和玩具》改編自日本小說(shuō)家開(kāi)高健創(chuàng)作的同名作品。開(kāi)高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰(zhàn)記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現(xiàn)對(duì)資本主義社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的反抗情緒，以及個(gè)人在強(qiáng)大勢(shì)力面前的無(wú)能為力。特別值得一提的是他的短篇小說(shuō)《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對(duì)中國(guó)作家老舍的懷念。