路易斯安那州深入探究了隱藏的人性，現(xiàn)代美國的深淵由此敞開。生活在一個(gè)與世隔絕的地方，處于社會(huì)邊緣，游走于非法與無政府狀態(tài)之間，一個(gè)飽受苦難的群體，試圖應(yīng)對(duì)被體制遺忘、公民權(quán)利被踐踏的威脅。退役老兵、沉默寡言的青少年、試圖通過愛情擺脫毒癮的癮君子、仍在與世界抗?fàn)幍那疤胤N部隊(duì)士兵、在生活中隨波逐流的年輕女性和準(zhǔn)媽媽，以及尚未失去生存意志的老一代。

如果你看過《壯志凌云》或《變形金剛》，你可能會(huì)想：屏幕上出現(xiàn)的所有這些軍事機(jī)器都是有附加條件的嗎？軍方真的有機(jī)會(huì)破解劇本嗎？《戰(zhàn)區(qū)》深入挖掘了最近發(fā)布的大量政府內(nèi)部文件，以清晰地回答這些問題。電影制作人兼媒體學(xué)者羅杰·斯塔爾走遍美國，與一系列其他研究人員、困惑的退伍軍人、公關(guān)業(yè)內(nèi)人士和愿意交談的行業(yè)制作人進(jìn)行了交流。他以令人不安和引人入勝的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)了軍方和中情局如何一邊推行官方敘述，一邊系統(tǒng)地刪除劇本中的戰(zhàn)爭罪行、腐敗、種族主義、性侵犯、政變、暗殺和酷刑。從《最長的一天》到《孤獨(dú)的幸存者》，從《鋼鐵俠》到《鐵人料理》，從《007》到《杰克·瑞恩》，《戰(zhàn)區(qū)》揭示了一個(gè)另類的“電影世界”，這是我們這個(gè)時(shí)代五角大樓最偉大的公關(guān)政變之一。隨著這些活動(dòng)再次受到公眾關(guān)注，新的問題也隨之而來：它們?yōu)楹文苋绱碎L時(shí)間地不被公眾關(guān)注？我們又該何去何從？

本片記錄了半管滑雪賽傳奇人物同時(shí)也是童年好友的Shaun White與Kevin Pearce之間的史詩對(duì)決。十五年的跟蹤拍攝展現(xiàn)著他們之間名副其實(shí)的競爭，以及期間有影響力的一些事件。 在Shaun與Kevin不斷挑戰(zhàn)更危險(xiǎn)技巧的同時(shí)，二人在Vancouver冬奧會(huì)上分別成為了世界冠亞軍。在Kevin從一次幾乎致命的事故中慢慢恢復(fù)，Shaun獲得了金牌，并把這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)再次提高到幾乎無人可及的高度?，F(xiàn)在Kevin唯一想做的就是重新回到滑雪板上，全然不顧醫(yī)生的反對(duì)和家人的恐慌。Kevin的舉動(dòng)或許會(huì)結(jié)束他的競技生涯甚至是生命。

由羅馬尼亞導(dǎo)演安德烈·烏吉卡(Andrei Ujica)執(zhí)導(dǎo)的影片《尼古拉·齊奧塞斯庫自傳》是該導(dǎo)演講述共產(chǎn)主義尾聲的三部曲中的最后一部。影片在歷史影像資料的基礎(chǔ)上剪輯而成，著重描述了這個(gè)在二十世紀(jì)下半葉深刻影響了羅馬尼亞歷史的獨(dú)裁者的形象。這是安德烈·烏吉卡第一次參加戛納電影節(jié)。他于20點(diǎn)在“Salle du Soixantième”廳介紹這部非參賽電影。在于1992年與哈蘭·法洛奇合作執(zhí)導(dǎo)的《革命錄像紀(jì)事》一片中，安德烈·烏吉卡重現(xiàn)了1989年在羅馬尼亞發(fā)生的一系列事件，這些事件最終推翻了尼古拉·齊奧塞斯庫的政權(quán)。繼這部帶有反叛氣息的影片之后，安德烈·烏吉卡推出了第二部長篇《Out of the Present》(1995年)。該片講述了一個(gè)名叫Sergue? Krikaliov的宇航員在和平號(hào)空間站停留了十個(gè)月。在此期間，蘇聯(lián)日漸衰弱。等到他返回地球的時(shí)候，他看到的是一個(gè)繼1991年莫斯科政變未遂之后全新的俄羅斯。十五年以后的今天，安德烈·烏吉卡完成了其有關(guān)共產(chǎn)主義尾聲系列影片的第三部。該片是在眾多文獻(xiàn)影像資料的基礎(chǔ)上大量剪輯而成?！霸凇赌峁爬R奧塞斯庫自傳》這部影片的制作伊始，我手中掌握的文獻(xiàn)資料是自我拍片以來最為充分的一次，一共有數(shù)千小時(shí)有關(guān)齊奧塞斯庫的影像”。在對(duì)樣片進(jìn)行了挑選和剪輯之后，安德烈·烏吉卡創(chuàng)造出了一部影片，片中齊奧塞斯庫這個(gè)羅馬尼亞獨(dú)裁者講述了自己的生活、統(tǒng)治時(shí)期以其訴訟案，直至1989年被處決。

“Forever will be you and me.”《龍蝦電話》、《記憶的堅(jiān)持》融化了的時(shí)鐘。達(dá)利早在我們腦中留下無法磨滅的刻印，正如他永遠(yuǎn)上揚(yáng)的兩撇鬍子，他們都將永恆地存在於我們的腦海中。達(dá)利以超現(xiàn)實(shí)的筆觸，繪下無法言喻的潛意識(shí)，化夢為畫，挑戰(zhàn)常理，一直與原始慾望打交道，以畫作、雕塑、攝影顛覆藝術(shù)。達(dá)利喜樂無常，陰晴不定，唯有妻子卡拉能安撫他的狂野，作為繆斯女神，豐盛他的創(chuàng)作。達(dá)利與卡拉如影隨形，風(fēng)靡當(dāng)年的美國，成為美國人的寵兒。但後來卡拉離世，達(dá)利終生沉浸在傷痛中，無法創(chuàng)作……透過部分從未曝光的珍貴圖片及影像，電影伴你走過夫妻二人一段幾曾犯禁，卻終生不渝的關(guān)係，將你拉入達(dá)利的腦海，讓你欣然接受他的挑釁，愛上他的超現(xiàn)實(shí)世界。

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《你能挖嗎》探索了目前正在洛杉磯中南部進(jìn)行的城市園藝革命，洛杉磯是全美最大的食品荒漠之一。我們跟隨五位“黑幫園丁”的勵(lì)志個(gè)人旅程，他們都在為更好的生活播下種子。

這是對(duì)毒癮的真實(shí)見證，一個(gè)女人發(fā)現(xiàn)拯救自己的唯一方法就是拯救他人。

十二歲的羅伯特·菲斯克看了《海外特派員》（希區(qū)柯克，1940）后，決定他要成為一個(gè)外派記者，像電影里喬爾·麥克雷飾演的英雄一樣。菲斯克最終達(dá)成他的愿望。如今73歲的他依舊是一位活躍的寫作者和戰(zhàn)地記者。但是他很早就了解現(xiàn)實(shí)并不順從電影的法則，因此這部電影被稱為：這不是一部電影。戰(zhàn)爭不會(huì)因?yàn)橛浾叨Ｖ?，壞角色也并不總是得到他們?yīng)有的懲罰。然而，菲斯克依舊堅(jiān)守，深信他必須讓世界知道這些危險(xiǎn)地方究竟發(fā)生了什么。他的座右銘：報(bào)道你的眼睛所看到的。只有這樣你才能更接近真實(shí)。作為一個(gè)中東問題專家，菲斯克經(jīng)常處于戰(zhàn)火之中，紀(jì)錄片中也多有涉及。但是通過以上這些，我們能看到他如何繼續(xù)不知疲倦地追尋著真相。

幸存者分享了他們在毀滅性災(zāi)難中的生活經(jīng)歷，并附上了歷史鏡頭。這些記錄包括那些遭受災(zāi)難的人和那些等待消息的親人的觀點(diǎn)。

這部紀(jì)錄片探討了已故羅杰艾爾斯的興衰，從他早期媒體對(duì)尼克松總統(tǒng)任期的影響，到他在?？怂剐侣剛涫軤幾h的領(lǐng)導(dǎo)地位。