簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　在下班回家的路上，娜美（千瑀嬉飾）丟失了她的智能手機(jī)，里面包含她的一切個(gè)人信息。俊英（任時(shí)完飾）找到了娜美的手機(jī)并將其歸還給她，但在手機(jī)里面安裝了間諜軟件。通過(guò)跟蹤她的日常生活，他了解了所有關(guān)于娜美的信息 — 她的行蹤、愛(ài)好、品味、工作生活、財(cái)務(wù)狀況和社交網(wǎng)絡(luò) — 并通過(guò)隱藏自己的真實(shí)身份來(lái)接近她。
　　與此同時(shí)，刑警志萬(wàn)（金熙元飾）在謀殺犯罪現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了兒子俊英的痕跡，于是對(duì)他展開(kāi)秘密調(diào)查，并做好了最壞的打算。
　　娜美找到了她的手機(jī)，松了一口氣，但沒(méi)過(guò)多久，她的日常生活就發(fā)生了翻天覆地的變化，一發(fā)不可收拾。
　　只因丟失了手機(jī)，她的整個(gè)生活都岌岌可危。

簡(jiǎn)介：《溝壑》（Furrow）  年輕的農(nóng)場(chǎng)女孩**勞拉（Laura）**，一時(shí)不慎釋放了潛藏在沼澤中的**不可名狀的邪惡力量**。  如今，是否讓邪惡再次崛起，全靠勞拉一人抉擇。

簡(jiǎn)介：一名日裔巴西人小混混意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)機(jī)會(huì)，試圖挑撥并操控兩大敵對(duì)的日本黑幫勢(shì)力。但他很快發(fā)現(xiàn)，自己惹上的麻煩遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象，事情已經(jīng)徹底失控……

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本片內(nèi)容跨越了半個(gè)世紀(jì)，真實(shí)而深刻的記述了德蕾莎修女秉持著對(duì)上帝的信仰與奉獻(xiàn)的精神，發(fā)揚(yáng)人性至善的光輝，超越國(guó)界與藩籬，給予數(shù)以百萬(wàn)計(jì)貧困苦難的人帶來(lái) 希望與尊嚴(yán)慈悲的惻隱之心，無(wú)怨無(wú)悔的照顧無(wú)依無(wú)靠的人們，讓他們知道有人關(guān)心著他們，她撫慰了苦難人的心，發(fā)揚(yáng)了信、望、愛(ài)的至高精神，為那些棄嬰、麻瘋病人以及比窮人還窮的人們默默付出，鞠躬盡瘁

簡(jiǎn)介：　　When a mentally ill young man thinks he witnesses an abduction and the police refuse to believe him, he reluctantly turns to his next door neighbor- a bitter, retired security guard- to help him find the missing woman.

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簡(jiǎn)介：　　獲1959年莫斯科國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，并獲1960年的列寧獎(jiǎng)金。影片忠實(shí)地表現(xiàn)了肖洛霍夫的一個(gè)哲理思想：任何事物也不能阻止萬(wàn)物蘇生。
　　影片的故事內(nèi)容已被它的片名所概括了，它表現(xiàn)了一個(gè)普通的人在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的家破人亡的悲慘遭遇。戰(zhàn)爭(zhēng)剛爆發(fā)，木工索闊洛夫就上了前線，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他走過(guò)了一條苦難的艱巨道路：他被浮過(guò)；在集中營(yíng)里做過(guò)受盡折磨的苦工；又機(jī)智地駕車(chē)回到了蘇軍陣地，還俘獲了一個(gè)德冠少校，帶來(lái)了重要的情報(bào)。戰(zhàn)爭(zhēng)使索闊洛夫失去了人間所有的親人和溫暖的家，但他并沒(méi)有變得冷酷無(wú)情，并沒(méi)有被痛苦折磨得失去生存的意志。他不僅自己要堅(jiān)強(qiáng)地活下去，而且還要以破碎的心靈中的全部的愛(ài)去溫暖一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的弱小生命。影片結(jié)尾索闊洛夫把同樣在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去一切親人、露宿街頭的小男孩凡尼亞認(rèn)作兒子這場(chǎng)戲充分地闡明了作品的主題思想：一個(gè)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的人，沒(méi)有理由永久地為自己的痛楚而哭泣，只要他還活著，他就應(yīng)該不吝惜自己的愛(ài)，去溫暖比他更弱小的生命。索闊洛夫終于在生活中找到了精神支柱，這支柱就是人道主義的力量。索闊洛夫是以人道主義的精神來(lái)醫(yī)治自己心靈的創(chuàng)傷的。他在撫慰這顆幼小的心靈的過(guò)程中，忘卻了自己的傷痕。影片作者自始至終遵循的一個(gè)基本創(chuàng)作原則就是真實(shí)，這真實(shí)是嚴(yán)峻而殘酷的。
　　本片的導(dǎo)演技巧和造型處理都具有較高的水平，在運(yùn)用電影表現(xiàn)手段方面是出色而大膽的，并具有革新精神。片中有十分獨(dú)特的蒙太奇轉(zhuǎn)換，又有前所未有的仰俯拍鏡頭，影片拍攝時(shí)還動(dòng)用了直升飛機(jī)。攝影師弗·莫納霍夫有自己獨(dú)特的風(fēng)格?！兑粋€(gè)人的遭遇》是一部獨(dú)白式的影片，是謝·邦達(dá)爾丘克自導(dǎo)自演的，對(duì)話極為簡(jiǎn)約而洗練，影片以卓越的造型處理豐富了原小說(shuō)的內(nèi)涵。邦達(dá)爾丘克后來(lái)拍攝了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》，他曾親自參加過(guò)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。1956年他曾來(lái)我國(guó)參加過(guò)“蘇聯(lián)電影周”期間的活動(dòng)。
　　個(gè)別評(píng)論文章認(rèn)為影片的調(diào)子太低沉，但輿論界和廣大觀眾還是肯定這部影片的。

簡(jiǎn)介：