李時(shí)京（金鐘仁飾）是一名沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲的典型都市高中生，裝作模范生的樣子欺騙媽媽，被揭穿后全家搬到鄉(xiāng)下生活。在截然不同的環(huán)境當(dāng)中，通過學(xué)校特殊的“死亡教育”以及在臨終醫(yī)院里的義工活動(dòng)，時(shí)京遇到了女主人公金春（金珍京飾）并且感受到了生命和愛情的意義，是一部青春陽光，有笑有淚的校園成長(zhǎng)劇。

“文明的崛起”第二季講述了迦太基人，日耳曼人和阿拉伯人各自的故事。迦太基人是古代世界的全球貿(mào)易參與者，他們留下的最重要的遺產(chǎn)——字母表，更是西方各種語言文字的基礎(chǔ)；日耳曼人對(duì)歐洲版圖產(chǎn)生了重要影響，日耳曼古老的傳說和眾多形象，也為如今的文學(xué)、影視劇作品帶來了大量素材；阿拉伯人創(chuàng)造了如今的世界三大宗教之一——伊斯蘭教，還對(duì)古代的知識(shí)加以發(fā)展并傳播到了歐洲。迦太基人，日耳曼人和阿拉伯人，他們都為如今的全球化埋下了基石，是他們的成就造就了現(xiàn)代歐洲。

　　在這個(gè)盧森堡村莊里，人人都有秘密。壞脾氣督察路克·卡皮塔尼必須調(diào)查一名15歲女孩的可疑死因。

電視劇《臺(tái)上人家》講述的是一個(gè)被長(zhǎng)期閑置的舞臺(tái)，住著京劇團(tuán)、話劇團(tuán)、雜技團(tuán)。群藝館、畫院的五戶人家，他們嬉稱自己為“臺(tái)上人家”?！芭_(tái)上人家”中有古稀之年的老畫家、有曾經(jīng)名噪一時(shí)的京劇演員、有提前退休的群藝館長(zhǎng)、有下海經(jīng)商的服裝設(shè)計(jì)、有演員改行的電視導(dǎo)演、有大齡獨(dú)身的女作家、有魔術(shù)師出身的穴頭、有在歌廳趕場(chǎng)演出的歌手、有沒戲可演的演員、有進(jìn)城闖世界的小保姆……他們有的為衣食勞碌，有的為事業(yè)奔忙，有的為前途困惑。

孫善琪（黃暄婷飾）在閏年2月29日晚遭殺害，截肢大腿被套上日本浮世繪絲襪棄河尋獲。母親若云（宣萱飾）后來從警方得知乖乖女居然是色情網(wǎng)站的網(wǎng)主，客戶可付錢讓她脫衣。完美家庭頓時(shí)破裂，若云與丈夫?qū)O艾倫（李銘順飾）離婚。若云堅(jiān)信女兒是被連環(huán)殺手所殺的。為了引對(duì)方再出手，若云模仿對(duì)方干案手法謀害另壹名少女。選擇了仇更仇的不歸路，若云得到了什么？?jī)词?，究竟是誰？

記錄6名男子面臨金融海嘯，他們賭上一切，包括家庭、自尊，有時(shí)甚至是生命，想在阿拉斯加荒野開采金礦致富。受到父親杰克影響，塔德霍夫曼率領(lǐng)一群新手礦工前進(jìn)新邊疆，要拯救家人脫離貧困深淵……塔德霍夫曼孤注一擲，結(jié)果輸?shù)矫撗?。他的事業(yè)低潮歸咎于他帶著父親杰克、戴夫杜林、吉姆塞伯，以及其他霍夫曼團(tuán)隊(duì)前往南美洲蓋亞那叢林，希望能藉此一舉致富……

　　超豪華卡司共演的日劇《因?yàn)槟承┰蜃≡诨鹦巧稀菲毓馔暾輪T陣容，亮點(diǎn)自尋。該劇共6集，講述2030年人類于火星表面實(shí)施移居計(jì)劃的故事。性別、年齡、職業(yè)各不相同的24人，被分成4人1組，每組一個(gè)實(shí)驗(yàn)室，挑戰(zhàn)在火星上共同生活。
　　仲村亨、要潤(rùn)、廣末涼子、矢本悠馬、齋藤工、三浦翔平分別擔(dān)任第1～6集的各集主演。高橋克實(shí)、八島智人將以宇宙中心工作人員的身份出演全劇。

鏡頭之下，眾生平等。每一顆鏡頭，都是一只眼睛，冷眼旁觀生活的真相與謊言?！恫凰籍悾轰浵瘛饭灿惺?dú)立故事，每一集都由一人講述了一段離奇叵測(cè)的過去，而客觀的視頻記錄與主觀的回憶交織，恐怖竟在真相背后……

第一集 　　第一戰(zhàn)之后，隨著英國(guó)盤算到了戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性，以及帝國(guó)的衰亡，人們?cè)趹?zhàn)間期萌發(fā)出了自我懷疑與意識(shí)形態(tài)危機(jī)，這使英國(guó)小說界發(fā)生了變革。在此期間，一些最為偉大與創(chuàng)新的英國(guó)現(xiàn)代小說作品橫空出世，它們從此主宰了小說界的命運(yùn)與財(cái)富，永垂不朽。 　　第二集 　　第二次世界大戰(zhàn)的尾聲迎來了原子時(shí)代——那個(gè)威斯坦·休·奧登杜撰出的焦慮年代已然來臨。大屠殺與蘑菇云霸占了當(dāng)時(shí)人們的情感，隨著政治局勢(shì)的惡化，焦慮、驚駭與惶恐“世界末日大戰(zhàn)可能爆發(fā)”的情緒日益強(qiáng)烈。新一代的小說作家們身負(fù)重任，將遭遇并表達(dá)出這個(gè)時(shí)代。 　　第三集 　　最后探索了70至80年代——這段時(shí)期誠如安吉拉·卡特所示，鑒于當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗觀念無時(shí)不刻不被質(zhì)疑著，確是“沒有什么是神圣的”。由于英國(guó)小說猛然成了眾人矚目的焦點(diǎn)，小說家們無疑站在了一場(chǎng)新革命的最前線。作為挑釁的使者們，他們改變了文學(xué)思潮，根深蒂固。