14歲出演恐怖片《死國》，17歲在《大逃殺》為執(zhí)念奔跑搏殺，19歲憑借《殺死比爾》登上國際舞臺。有著清晰棱角和犀利眼神的栗山千明被影迷和世人稱作“冷美人”。小時候媽媽為了鍛煉她外向的性格，而代其報(bào)名參加模特甄選。及至25歲，千明榮幸地成為知名化妝品公司的代言人，風(fēng)光無限。然而她也有苦惱之處，銀幕形象固定化令她急于嘗試各類從未接觸過的角色，實(shí)現(xiàn)自我的蛻變和涅槃。它并不滿意自己過往的表現(xiàn)，渴望在電視劇、電影、舞臺劇等諸多領(lǐng)域?qū)ρ菁歼M(jìn)行扎實(shí)的磨煉。 　　絕對不服輸?shù)呐?，即使遭遇挫折，也要在自己認(rèn)定的道路上堅(jiān)定前行……

A look at the life of genre blending artist and style icon, Lil Peep.

The Queen of Kalahari. A 52-minute fictional documentary that tells the incredible tale of a diamond - of its natural state in a mine in Botswana to the final piece of jewellery, revealed to the eyes of the world during an exceptional evening in Paris at the Théatre du Chatelet. The Queen of Kalahari is the story of a diamond with historic colour and dimensions... one of the di...

比利·艾希納擔(dān)任主持，LGBTQ+ 傳奇喜劇人與當(dāng)紅新星同臺演出，共度這個充滿歡笑與酷兒之樂的夜晚。

作為Accolade全球電影大獎賽(Accolade Global Film Competition)的優(yōu)秀得獎作品，《鐵人之路》（英文版譯名《We are Triathletes》）由國際紀(jì)錄片導(dǎo)演張燕峰執(zhí)導(dǎo)拍攝，歷時6年跨越4國，從六個鐵人三項(xiàng)選手的角度解構(gòu)了這項(xiàng)運(yùn)動的苦與樂。被譽(yù)為“中國鐵三第一人”的黨琦，是第一個參加德國Challenge Roth的中國人，也在紀(jì)錄片中分享了自己準(zhǔn)備比賽的一些心得?！禬e are Triathletes》片中探訪了黨琦的住處，觀眾可以窺見“中國鐵三第一人”對這項(xiàng)運(yùn)動的投入，日復(fù)一日的高強(qiáng)度訓(xùn)練，馬不停蹄的賽程，從這個小小的窗口，導(dǎo)演告訴我們鐵人三項(xiàng)其實(shí)是精神的比賽。對于這項(xiàng)需要投入很多時間和精力的運(yùn)動，愛好者們的理由其實(shí)出人意料地一致，電影給出了很完美的答案，在最后也隨著被譽(yù)為世界上最大型的長距離三項(xiàng)鐵人比賽Challenge Roth結(jié)束而得到升華。

The history of New York City's Apollo Theater in Harlem is given the full treatment.

This is the true-crime story of the multimillion-dollar yuppie drug ring run by a then, twenty-six year old Larry Lavin and two of his classmates. In the high-flying 1980's, Larry Lavin was a clean-cut, Ivy-League-educated dentist living the good life in suburban Philadelphia. But, what his upper crust neighbours didn't know was that Lavin led a double life - one that would fin...

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強(qiáng)大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為清晰的決策時遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛的人可以通過合作讓死者復(fù)活。這就是歌劇《情感的動力工廠》和“20 世紀(jì)歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當(dāng)我開始創(chuàng)作《情感的力量》時，我還沒有處于理性的狀態(tài)。我沒有說，我有一個主題，現(xiàn)在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周圍的環(huán)境，例如，情感是如何流動的。我還沒有真正處理過我母親去世的主題，以及她是教會我“情感是如何流動的”的人。我也沒有處理過她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個美好的結(jié)局”，每個人都心照不宣地相信自己會永遠(yuǎn)活下去：整個調(diào)色板都充滿了樂觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場歌劇中，災(zāi)難在第五幕上演。感覺就像我目睹了一場空襲或?yàn)?zāi)難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過偶然、外部因素、謀殺、命運(yùn)而組織起來的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財(cái)富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來說，情感往往是一種獨(dú)裁。這是一種當(dāng)下的獨(dú)裁。我現(xiàn)在的強(qiáng)烈情感壓制了其他情感。對于思想來說，情況并非如此。一個思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過外部力量獲得感受）。通過許多人的互動，例如在公共場合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過在公共場合的表現(xiàn)進(jìn)行交流。電影院是20世紀(jì)感受的公共場所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會有一個快樂的結(jié)局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀(jì)，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結(jié)局。你看到了一個受害者。我相信有一個更冒險(xiǎn)的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運(yùn)的力量面前都無能為力。在20世紀(jì)，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀(jì)，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴(yán)肅性的有效性中。