簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：上世紀(jì)90年代初，東北某重工業(yè)城市。原鋼廠工人陳桂林在下崗后，獨(dú)自拉起了一支樂(lè)隊(duì)，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營(yíng)生之中，生活勉強(qiáng)維持。他的妻子小菊離家出走，轉(zhuǎn)投有錢的假藥商人懷抱。如今小菊光鮮回歸，不僅要與桂林離婚，還要爭(zhēng)奪獨(dú)生女小元的撫養(yǎng)權(quán)。桂林慨嘆自己失敗的命運(yùn)，于是一心要將女兒培養(yǎng)成鋼琴家。為了得到女兒，他四處籌措買鋼琴的錢，甚至和女友淑嫻以及當(dāng)年鋼廠的好哥們夜入學(xué)校偷鋼琴。?當(dāng)所有的辦法都失敗后，桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國(guó)文獻(xiàn)，于是叫上伙伴們?cè)谠缫哑茢〉膹S房中開始了手工制造鋼琴的征途……

簡(jiǎn)介：

明朝時(shí)期，山海鏢局的岳如海向?qū)ｉT記錄江湖事的錄刀人講述十年前其兄被害一案，不料周邊聽(tīng)眾卻交替講述了故事的另一版本，揭露了岳如海丑惡的面目。真相大白，一場(chǎng)跨越十年的復(fù)仇行動(dòng)被錄刀人如實(shí)記錄。

簡(jiǎn)介：

　　警察偵探保羅·德米和神秘的瑪麗莎在舞廳相遇。 Germi毫不懷疑瑪麗莎與她一起攜帶的秘密：不利的條件迫使她賣春。 當(dāng)Germi發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕女孩遭到殘酷的謀殺，他決定去追殺她的殺手。 在他的調(diào)查中，他進(jìn)入一個(gè)陰謀和混淆的世界，留下無(wú)盡的血跡.....最后搞成了喜劇

簡(jiǎn)介：第二次世界大戰(zhàn)末期，日軍在各地的戰(zhàn)場(chǎng)已顯頹勢(shì)，南亞比島戰(zhàn)線情況尤為嚴(yán)重。一等兵田村感染肺炎被軍曹命令接受治療，雖然他極力想返回部隊(duì)，但此時(shí)的日軍資源緊缺，疲憊不堪，沒(méi)有戰(zhàn)斗力的田村已經(jīng)成為軍隊(duì)的累贅。返回醫(yī)院不久，醫(yī)院也遭到炮擊。田村和傷兵安田、永松一路逃亡，缺水缺鹽的情況下，安田等人用沿路采集煙葉換取物資，田村則殺害當(dāng)?shù)厝藫寠Z食鹽，永松甚至為了生存而上演人吃人的慘劇。戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，人性徹底淪喪。

簡(jiǎn)介：克拉拉（伊薩貝爾·祖拉 Isabél Zuaa 飾）是一名護(hù)士，某日，她收到了一份神秘的委托，要求她去照顧一位名叫安娜（瑪喬麗·伊斯恬諾 Marjorie Estiano 飾）的孕婦。心細(xì)如發(fā)的克拉拉將安娜照顧的無(wú)微不至，安娜對(duì)克拉拉也十分友善，一來(lái)二去之間，兩人之間結(jié)下了深厚的友誼，安娜也逐漸開始向克拉拉敞開心扉，吐露了自己的過(guò)去。　　原來(lái)，安娜也曾是銜著金湯匙出生的千金小姐，卻因?yàn)閼言卸悔s出了家門，而她腹中孩子的父親不是人類，而是狼人。雖然這個(gè)秘密讓克拉拉感到非常的恐懼，但是她還是盡力履行著自己的職責(zé)，不幸的是，在分娩的過(guò)程中，安娜因?yàn)殡y產(chǎn)去世了，留下了呱呱墜地的小狼人。

簡(jiǎn)介：一名曾經(jīng)炙熱的拳擊選手（樸成雄飾），在比賽過(guò)程中導(dǎo)致對(duì)方死亡，在監(jiān)獄服刑后想要誠(chéng)實(shí)生活；而他的一位朋友（吳代煥飾）卻在不擇手段地想要獲得成功?！　蓚€(gè)男人清算了過(guò)去，在過(guò)上新生活中，為選擇不同道路而萌生了殘酷陰謀，也導(dǎo)致了背叛。

簡(jiǎn)介：扒手鵬（李子雄 飾）和強(qiáng)（鄭浩南 飾）因?yàn)楹蜑榱藴愬X與聾啞女友慧心（羅美薇 飾）結(jié)婚的飛賊偉（郭富城 飾）同時(shí)盯上了一條項(xiàng)鏈而不打不相識(shí)，項(xiàng)鏈最終被當(dāng)?shù)睾诘佬☆^目搶走，而三人也結(jié)為異性兄弟。因感警察不會(huì)被黑道欺負(fù)，三人投考警員，而最終只有鵬得以錄用，雖然鵬漸漸疏遠(yuǎn)了兩位兄弟，但仍依靠強(qiáng)、偉提供的線索，鵬及時(shí)保護(hù)了剛正不阿的黃探長(zhǎng)（午馬 飾），在警隊(duì)脫穎而出，跟進(jìn)一步與貪腐的上司合作，除掉了不配合收黑錢的黃探長(zhǎng)。另一方面，強(qiáng)為了搭救被黑道綁架的偉，失手殺人，并向鵬自首入獄。不久強(qiáng)出獄，發(fā)現(xiàn)女友已被鵬奪走，三兄弟關(guān)系的裂痕愈發(fā)明顯，而鵬陰毒的性格也開始漸漸顯露……

簡(jiǎn)介：春的伴侶、精神科醫(yī)生宗一郎離開了她。春碰巧幫助了一位失憶的陌生年輕男人。春的弟弟毅是一位說(shuō)唱歌手，他的妻子美香子支持著他的事業(yè)，同時(shí)撫養(yǎng)他們的孩子。美香子因?yàn)樾睦砑膊∏笾谧谝焕?。在毅的一次現(xiàn)場(chǎng)表演上，毅和宗一郎陷入爭(zhēng)執(zhí)。年輕男人離開了春，而美香子離開了毅……

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在圣米歇爾，蒙特利爾貧民區(qū)，也被稱為犯罪問(wèn)題嚴(yán)重的地方。羅納德是一個(gè)年輕的混血兒，在他八歲的時(shí)候他看見(jiàn)父親謀殺了他的媽媽，這就是為什么他等待著有一天當(dāng)他終于可以為自己的媽媽的死負(fù)責(zé)。羅納德一直是街頭暴力團(tuán)伙重要成員。..

簡(jiǎn)介：想過(guò)自己為何會(huì)單身嗎？單身理由千百種，有人是因?yàn)閻?ài)抱怨，有人是因?yàn)樘ㄐ?，也有人是因?yàn)樘那?。但小琳的理由竟是因?yàn)椤缚吹玫焦怼埂１凰χ?，她決定收拾心情、背起行囊，一人踏上失戀療傷之旅。小琳孤身前往泰北的丘媚潘步道療傷，因此遇見(jiàn)小普，這個(gè)在感情和工作方面雙雙受挫的魯蛇編劇，為了尋找寫鬼片劇本的靈感，想找看得到鬼的人幫忙，兩個(gè)低潮的人意外相遇，并展開了一連串的冒險(xiǎn)。

簡(jiǎn)介：Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski)　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.