簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

彼得帕克（湯姆·赫蘭德 Tom Holland 飾）在內(nèi)戰(zhàn)后受到了鋼鐵俠托尼斯塔克（小羅伯特·唐尼 Robert Downey Jr. 飾）的賞識(shí)，表面上，彼得進(jìn)入托尼的公司成為了一名實(shí)習(xí)生，實(shí)際上，他和復(fù)仇者聯(lián)盟的成員們一起接受了各種各樣的訓(xùn)練。托尼雖然欣賞彼得的勇敢和正直，卻并不認(rèn)為他目前已經(jīng)擁有加入復(fù)聯(lián)的實(shí)力，他派出了特工哈皮（喬恩·費(fèi)儒 Jon Favreau 飾）暗中觀察，這讓十分想證明自己的彼得感到萬分焦躁。

簡(jiǎn)介：

電影《浴火重生》將在真實(shí)反映禁毒民警馬霄工作生活的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適度的藝術(shù)加工，講述其頑強(qiáng)康復(fù)，挽救吸毒者，并為偵破販毒案提供有力線索的故事。

簡(jiǎn)介：　　一個(gè)小女孩在圣誕節(jié)那天被發(fā)現(xiàn)死在中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)上。同一天晚上，一個(gè)神秘的年輕女人搬到鎮(zhèn)上，她被發(fā)現(xiàn)不是別人，正是小女孩的鬼魂，決心拼湊自己死亡的模糊記憶。

簡(jiǎn)介：講述的是小時(shí)候因?yàn)樵庥鍪鹿识й櫟膶O女，十年后再次和奶奶相遇的故事，充滿了令人流淚的感動(dòng)，她們身上的秘密也令人好奇。

簡(jiǎn)介：Based on groom kidnappings in Bihar, where the groom is kidnapped to avoid dowry, the film has Siddharth Malhotra qigou.cc playing a thug who helps kidnap grooms. It also features Parineeti Chopra in a prominent role.

簡(jiǎn)介：在一個(gè)年末的夜晚，亞希子（菊地凜子 飾）、惠（平巖紙 飾）、香奈惠（吉田羊 飾）三人侵入了社長(zhǎng)奈津美（白石麻衣 飾）的豪宅。時(shí)間追溯到一個(gè)月前，在家政公司工作的亞希子，從同事惠那里聽說社長(zhǎng)奈津美逃稅，在家里放了大量的現(xiàn)金。平時(shí)對(duì)公司的方針和待遇抱有不滿的亞希子，和惠的朋友香奈惠一起潛入社長(zhǎng)的家意圖盜走錢款，然而意想不到的事情卻接連發(fā)生……

簡(jiǎn)介：最近，在薩特的遺稿中發(fā)現(xiàn)了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導(dǎo)演，蒙哥馬利·克利夫特領(lǐng)銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因?yàn)殡娪暗牟怀晒Χ凰_特毀掉。現(xiàn)在人們可以通過這部電影劇本進(jìn)一步了解薩特對(duì)弗洛伊德的具體看法如何，特別是因?yàn)檫@部電影在上映時(shí)應(yīng)薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆?！　∷_特為什么不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請(qǐng)他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應(yīng)了，先寫了一份長(zhǎng)達(dá)九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以后認(rèn)為滿意，請(qǐng)他繼續(xù)寫拍攝腳本。可是這個(gè)腳本太長(zhǎng)，如果要照這個(gè)本子拍戲，恐怕要拍上七個(gè)小時(shí)的電影，一般沒有受過嚴(yán)格的智力訓(xùn)練的觀眾，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請(qǐng)他刪改?？筛某鰜淼谋咀右廊蝗唛L(zhǎng)。哈斯頓要他再改，薩特堅(jiān)決不答應(yīng)。最后，要開拍了，薩特?zé)o奈只好又改，只是要求在上映時(shí)不要打出他的名字?！　∵@不禁令人奇怪，為什么哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對(duì)于弗氏及其學(xué)說是出名的冷淡，并且根本不承認(rèn)弗氏的無意識(shí)說，至少他認(rèn)為這個(gè)提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補(bǔ)充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯(cuò)，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學(xué)演講式的說教，使一般觀眾難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應(yīng)了。　　盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個(gè)電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對(duì)兩場(chǎng)主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場(chǎng)戲講的是弗洛伊德在他一生事業(yè)的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發(fā)現(xiàn)了自己的明確目標(biāo)是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進(jìn)道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗里斯這些人對(duì)他的包圍和粗暴干擾。尤其對(duì)弗里斯這個(gè)人，薩特把他說成是一個(gè)魔鬼，而眾所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗里斯，更是他的親密朋友。在第二場(chǎng)里，主要表現(xiàn)了一大群患歇斯底里癥的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最后，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個(gè)步入中年，深感孤獨(dú)的人，一個(gè)沒有神，沒有父親的存在主義英雄?？偟膩碚f，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個(gè)具有同情心和科學(xué)頭腦的醫(yī)生，而且是一個(gè)因?yàn)椴豢铣姓J(rèn)有弒父心理而深感苦惱的人。同時(shí)，弗氏對(duì)奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個(gè)非常嚴(yán)厲的人，薩特說他有時(shí)有點(diǎn)象斯大林。在診所里，他隨時(shí)準(zhǔn)備為采取最殘忍的治療方法進(jìn)行辯護(hù)，而用最后的成功來證明其善意的初衷。他對(duì)那些維也納的中產(chǎn)階級(jí)死硬派進(jìn)行報(bào)復(fù)，揭他們的丑，這一點(diǎn)似乎也表明了薩特本人對(duì)法國(guó)資產(chǎn)階，級(jí)的仇恨心理?！　∩鲜鲞@些，當(dāng)然在拍電影時(shí)都被刪掉了，所以這個(gè)劇本就更值得一讀。目前這個(gè)劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場(chǎng)景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現(xiàn)出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創(chuàng)造，無疑，這也是薩特的存在主義對(duì)精神分析的改造。對(duì)于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內(nèi)涵的劇本。

簡(jiǎn)介：只為救回被獵人擄走的熊仔“嘻哈”，生性魯莽的熊爸“大山”闖入了節(jié)日中熱鬧的人類城鎮(zhèn)；就在大山即將被抓之際，卻被神秘的特工狗“亨特”救下。此時(shí)的嘻哈已落入動(dòng)物販賣集團(tuán)的魔窟，被壞人扮成了熊貓，身價(jià)飆升。為了拯救兒子，大山與亨特組成動(dòng)物特工搭檔，展開了潛入魔窟的秘密行動(dòng)；滿載動(dòng)物的貨車即將啟程，救援刻不容緩！可神秘的亨特卻將大山帶去了另一個(gè)地方......特工狗亨特到底隱藏著什么秘密？魯莽的大山能否歷經(jīng)磨難，救出相依為命的兒子？

簡(jiǎn)介：

眾所矚目的皇家世紀(jì)婚禮正在舉行，當(dāng)茉莉公主就要說出“我愿意”的承諾時(shí)，邪惡的卡辛和四十大盜居然為了找尋一件點(diǎn)石成金的至寶，而打斷了婚禮的進(jìn)行。在詼諧逗趣的精靈陪同下，阿拉丁的尋父之旅是否能化險(xiǎn)為夷？他和茉莉公主好事多磨的婚禮，最后又能如愿以償?shù)氖⒋笈e行嗎？

簡(jiǎn)介：70年代，伊朗女孩赫拉在羅馬尼亞上大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫瑪利亞的同學(xué)。在79年反對(duì)君主制的革命爆發(fā)后，赫拉懷著政治變革的希望回國(guó)，此后再也沒離開。接下來的幾十年，赫拉和瑪利亞通過書信傳情的方式，交流她們對(duì)政治、社會(huì)和人生的看法，直到羅馬尼亞也迎來蘇東巨變。兩場(chǎng)革命之間，是兩個(gè)女人超越時(shí)空的精神戀愛。導(dǎo)演用詳實(shí)的歷史資料作為支撐，通過模糊紀(jì)錄片和劇情片邊界的方式講述這段感人往事。

簡(jiǎn)介：自上世紀(jì)五十年代直至未來，七位殿堂級(jí)導(dǎo)演各自抽簽負(fù)責(zé)一個(gè)年代，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)與香港有關(guān)的故事?！镀呷藰逢?duì)》片名寓意各有風(fēng)格才華的導(dǎo)演，尤如出色的樂手，走在一起便能合奏出令人共鳴的美妙樂章。其中包括洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長(zhǎng)》、譚家明的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峯的《遍地黃金》、林嶺東的《迷路》，及徐克的《深度對(duì)話》。其中林嶺東的《迷路》更是導(dǎo)演的最后遺作。