1976年，12歲的鮑比·格雷厄姆剛剛成為孤兒，搬到鷹巖鎮(zhèn)與叔叔嬸嬸一起生活。鮑比決心追隨已故父親的創(chuàng)作腳步，他不顧叔叔的反對(duì)，與鎮(zhèn)上的隱士、越戰(zhàn)老兵吉姆·克萊肯聯(lián)手，打造了一輛肥皂盒賽車，準(zhǔn)備參加德比……

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在 20 世紀(jì) 60 年代內(nèi)華達(dá)州的后世界末日世界中，一名搖滾武士在前往迷失拉斯維加斯的途中帶走了一名年輕的孤兒男孩，而死神和他的金屬騎士則在后面追趕他們。

艾瑪?shù)呐畠嚎系聽栍喕榱?，但艾瑪很?dān)心，因?yàn)榭系聽柡退奈椿榉蚧加刑剖暇C合癥，而艾瑪擔(dān)心自己還沒有準(zhǔn)備好邁出這一步。

詹姆斯生在漁民家庭，父母不希望他過漂泊海上的危險(xiǎn)生活，想讓他念完法學(xué)院，離開漁港去城里定居。但是18歲的詹姆斯渴望成為一名像父親那樣的真正的漁夫，夢(mèng)想有一天駕駛父親的船出海捕魚。他不顧父母的強(qiáng)烈反對(duì)，在一艘名叫“凱爾特號(hào)”（Cape Keltic）的漁船上找了一份工作，體驗(yàn)到向往已久的大海的美麗，也體會(huì)到漁夫的艱辛。詹姆斯堅(jiān)持不懈的努力得到了船長的賞識(shí)，但父親仍然反對(duì)他的選擇，似乎有什么秘密瞞著他……

　　歐曼力牧師奉命管理圣·瑪麗學(xué)校，他對(duì)孩子們自有一套管理辦法，但是這所教會(huì)學(xué)校的修女們也有她們的一套教學(xué)方法。本尼迪克特修女告訴他，為了維修學(xué)校，她們將孩子們的活動(dòng)場地賣給了賀瑞斯波迦德斯先生，修女們暗自祈禱先生能將新建的大樓捐給學(xué)校，而波迦德斯先生卻希望關(guān)閉圣·瑪麗學(xué)校，收購學(xué)校的地將集團(tuán)建在此，誰都知道他是個(gè)非常自私的老頭，既固執(zhí)又吝嗇，但歐曼力牧師、波迦德斯先生的醫(yī)生和修女們終于改變了他，波迦德斯很樂意將新建的大樓捐給學(xué)?！?/span>圣·瑪麗的鐘聲在新教學(xué)樓響起，孩子們終于有了明亮、寬敞的教室和運(yùn)動(dòng)場。每個(gè)人都感激波迦德斯先生的仁慈和慷概，波迦德斯先生也為自己的行為而驕傲。修女們?yōu)樾率ガ旣悮g欣鼓舞，而本尼迪克特修女卻不得不離開學(xué)校，她因操勞過度得了肺炎……

故事開始在一個(gè)突降大雪的夜晚，十月懷胎的Nora（格瑞辰·摩爾 Gretchen Mol 飾）肚子作動(dòng)，身為醫(yī)生的丈夫David（德蒙特·莫羅尼 Dermot Mulroney 飾）決定送她去自己的診所，同時(shí)打電話給護(hù)士Gil（艾米麗·沃森 Emily Watson 飾）讓他趕緊去診所準(zhǔn)備。Nora誕下一對(duì)龍鳳胎，然而David一眼便看出女兒患有唐氏癥，想起自己12歲的妹妹便是死于唐氏癥的折磨下，而且家母終身未能再展露笑容。為了避免悲劇的發(fā)生，David當(dāng)機(jī)立斷讓Gil把小女兒送走，只對(duì)Nora說女兒一出生便夭折了。這一個(gè)決定，改變了三個(gè)人的命運(yùn)。

尼斯·達(dá)·西爾維拉（Nise da Silveira）醫(yī)生回到里約熱內(nèi)盧郊區(qū)的精神病醫(yī)院工作。她拒絕采用新型高強(qiáng)度電擊療法來治療精神分裂癥患者。其他醫(yī)生對(duì)其冷嘲熱諷，她不得不使用醫(yī)院已被廢棄的作業(yè)治療區(qū)開展工作。尼斯用圖畫、小狗和愛來幫助病人，開啟了一場“革命”。

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馬克（讓·杜雅爾丹 Jean Dujardin 飾）是一位功成名就的房地產(chǎn)商，在行業(yè)內(nèi)非常有名。某日，他和一個(gè)名叫瑪麗（瑪麗-喬西·克羅茲 Marie-Josée Croze 飾）的女人約好前往鄉(xiāng)下，去看一幢那里的老房子。見到女人后，馬克有一種非常熟悉的感覺，覺得自己似乎認(rèn)識(shí)面前這個(gè)理應(yīng)是第一次見面的女人。之后，馬克回憶起自己年輕時(shí)居住在阿爾及利亞，那時(shí)的他曾經(jīng)深愛過一個(gè)名為凱西的女人，他確認(rèn)面前的瑪麗就是凱西。然而，瑪麗卻拒絕承認(rèn)自己就是凱西，不僅如此，馬克的媽媽也告訴他，凱西早在很久之前就已經(jīng)去世了。倔強(qiáng)的馬克決定調(diào)查自己錯(cuò)亂記憶背后的真相。

從某種意義上說，《閉路電視》的結(jié)構(gòu)如同一部純粹的商業(yè)驚悚片，講述了一系列神秘血腥的謀殺案，以及形形色色的潛在嫌疑人，每個(gè)人都隱藏著一個(gè)秘密。然而，影片的拍攝地點(diǎn)和犯罪情節(jié)卻觸及了電影本身的本質(zhì)——從銀幕上的畫面到影院的運(yùn)營——更確切地說，它既是一種投射的幻覺，也是觀眾的暫時(shí)現(xiàn)實(shí)。這一核心理念巧妙而直接地融入了影片的故事結(jié)構(gòu)：一小群觀眾魚貫進(jìn)入意大利某個(gè)小鎮(zhèn)的日?qǐng)?，觀看一部意大利式西部片。許多觀眾將電影院視為逃避外部世界不適現(xiàn)實(shí)的避難所：一對(duì)不忠的情侶秘密幽會(huì)，一位中年同性戀者試圖偷偷搭訕——但他們的逃避，這部電影，這家電影院，卻戲劇性地沖擊著他們的生活。最后一卷是經(jīng)典的西部槍戰(zhàn)場面，但當(dāng)槍手朝鏡頭開槍時(shí)，一名觀眾癱倒在座位上，胸口留下一道彈孔。現(xiàn)場一片混亂，警察被叫來，關(guān)閉電影院，重演了犯罪場景。就在影片的同一時(shí)刻，又一個(gè)人死了……