20世紀80年代末，羅馬尼亞正處在齊奧塞斯庫獨裁統(tǒng)治末期。民主被剝奪，秘密警察橫行，人民噤若寒蟬，茍且偷生。在一個偏僻鄉(xiāng)村，馬帝家大女兒17歲的女孩愛娃（Doroteea Petre 飾）正經(jīng)歷一段美好的愛情，她的男友亞歷山大（Ionut Becheru 飾）是鄰居秘密警察（Grigore Gonta 飾）的兒子。兩人無意中打碎了教學樓走廊內的齊奧塞斯庫的雕像，最終導致愛娃被送往工讀學校。在那里，她結識了渴望自由的男孩安德烈（Cristian Vararu 飾），兩人甚至制定了一個逃出羅馬尼亞的計劃。他們的計劃被愛娃年幼的弟弟拉拉里路（Timotei Duma 飾）得知，分外依賴愛娃的小男孩為了留住姐姐，開始和小伙伴密謀推翻齊奧塞斯庫的政權……本片榮獲2006戛納電影節(jié)“一種關注”單元最佳女主角獎。

當一名女子回到家鄉(xiāng)幫助父親打理家族葡萄園時，她與一位英俊的當?shù)厝藟嬋肓藧酆印?/span>

本片是阿普三部曲（大路之歌、不屈者、阿普的世界），第一部是與生長的地方的聯(lián)系，第二部是與父母的聯(lián)系(在第二部里，阿普的父母相繼棄他而去)，第三部是與愛人和孩子的聯(lián)系。全片最突出的地方，是以一位不滿十歲的少年的視線界來觀賞人類與大自然生活的共通性。“阿普三部曲”奠定了薩雅吉雷在印度電影發(fā)展史上崇高藝術地位。 薩雅吉雷的電影是很難定位他的電影類別及風格。但可確定的是他的電影是印度傳世經(jīng)典之作，具有文學藝術價值，他具有普世價值的電影故事，永遠深值人心。日本名導演黑澤明(Akira Kurosawa)對.薩雅吉雷有極中肯的評價：如果我們泠靜深沈的觀察，了解人類對愛的演進，在薩雅吉雷的電影中你必有所感動和共嗚，.薩雅吉雷電影是電影工業(yè)的指標。印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊的《阿普三部曲》，曾榮獲戛納電影節(jié)最佳人文紀錄片獎。三部電影每一部都自成佳作，它們以樸素、強烈的感情和視覺上的獨特美感給人以心靈上的震撼，從而確立了Ray在世界頂尖導演中的地位。

黑幫老大羅斯·布萊克利（邁克爾·奧喬托雷納飾）正面臨困境。這時，虔誠的妹妹薩曼莎（索尼婭·阿萊曼飾）向他提出了一個不同尋常的請求：將她的女兒珍妮弗（凱莉·巴克飾）從吸毒的生活中和毒販男友的影響中解救出來。他震驚地發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)虔誠的侄女竟然誤入歧途，于是答應了妹妹的請求。然而，營救珍妮弗的行動卻沒有像計劃那樣順利，羅斯發(fā)現(xiàn)自己身邊結識了一些奇怪的朋友，其中包括一位名叫馬特（加里·李·文森特飾）的古怪旅行者，他希望幫助羅斯營救侄女，并可能在途中拯救他。

天龍護衛(wèi)隊接到一個鉆石押運任務，周逸揚奉命帶隊前往，不料卻意外卷入一場蓄謀已久的鉆石大劫案，周逸揚的前女友同時也是鉆石的持有方也被歹徒劫持，為解救前女友拿回鉆石，周逸揚孤身前往賊窟，與犯罪分子斗智斗勇……

黃金花(毛舜筠 飾)與老公(呂良偉 飾) 合力照顧患有自閉癥的兒子(凌文龍 飾) 20 年，辛苦而重復的生活讓丈夫背離了本以搖搖欲墜的家庭。面對殘破狼藉的生活，黃金花產(chǎn)生了不計后果報復一切的想法，天真單純的兒子成為她布局的關鍵點。然而兒子并非對母親的所作所為沒有感知，他沉默的以自己的方式挽回步入歧途母親……面對兒子深沉溫暖的愛，黃金花恍然大悟，但等待她的是光明燦爛的未來又或是無邊痛楚的地獄？

1965 年紐波特民謠音樂節(jié)上的“鮑勃·迪倫電聲演奏”是搖滾史上的劃時代時刻之一，似乎人人都聽說過，但很少有人知道，這并不是我們僅從口口相傳中得知的短暫事件——電影制片人默里·勒納連續(xù)幾年記錄了紐波特音樂節(jié)的表演，而《鏡子的另一面》收集了迪倫在這場著名的民謠聚會上出現(xiàn)的三年的鏡頭，讓我們親眼目睹了迪倫在民謠界的崛起。觀看勒納的紀錄片，最引人注目的是迪倫在 36 個月的時間里發(fā)生了多大的變化；1963 年下午在瓊·貝茲身邊的“工作坊”上表演的年輕民謠歌手既緊張又猶豫，一邊唱著冗長的曲調，一邊彈奏著原聲吉他，讓觀眾充滿活力，卻似乎不知道自己在做什么。 1964 年，迪倫幾乎掌控了紐波特，他很清楚這一點；他是音樂節(jié)的焦點人物，貝茲和約翰尼·卡什對他（和他的歌曲）贊不絕口，而他的舞臺掌控力明顯更強、更自信，而他的新作品（包括《Mr. Tambourine Man》和《It Ain't Me, Babe》）表明他已經(jīng)遠離了最初讓他成名的“抗議歌曲”。當觀眾在迪倫的晚間表演結束后要求再來一次時（奧黛塔和戴夫·范·朗克計劃在他之后表演），彼得·亞羅試圖讓表演繼續(xù)進行，而迪倫則對觀眾的贊美露出笑容，就像他迅速成為的搖滾明星一樣。到 1965 年紐波特音樂節(jié)開始時，迪倫劃時代的《Like a Rolling Stone》開始在單曲榜上名列前茅，而鐵桿民謠觀眾顯然對他的流行（和民粹主義）成功持兩種看法。當?shù)蟼愂殖?Fender Stratocaster 電吉他在 Al Kooper、Mike Bloomfield 和 Paul Butterfield Blues Band 節(jié)奏組伴奏下演唱“Maggie's Farm”時，這首喧鬧而有力的歌曲激起了觀眾的一陣陣歡呼和噓聲，雖然傳說接下來演唱的“Like a Rolling Stone”版本很糟糕，但盡管鼓手 Sam Lay 很難找到節(jié)奏，這首歌還是唱得不錯，盡管之后觀眾的忠誠度出現(xiàn)了更大的分歧。在演唱完這兩首歌后，迪倫和他的樂隊離開了舞臺，Yarrow（再次擔任 MC）表示是技術問題（如果像傳說中那樣，Pete Seeger 真的對迪倫施加了壓力，那么這里沒有任何跡象）；迪倫帶著一把原聲六弦吉他回到舞臺上演唱“Mr. Tambourine Man”和“It's All Over Now, Baby Blue”，然后消失在夜色中，沒有留下任何評論。雖然 1965 年在紐波特舉行的音樂會上，很多觀眾都希望看到“老”迪倫回歸，但他在原聲音樂上的強勁、任性的表演顯然表明，我們在電影開頭看到的那個粗獷的半業(yè)余愛好者已經(jīng)一去不復返了，而觀眾的歡呼聲表明，有不少人想看迪倫搖滾。勒納的電影告訴了我們一些我們已經(jīng)知道的事情，但它巧妙地揭穿了關于迪倫職業(yè)生涯這一關鍵時刻的一些迷思，他的表演始終堅定而有力；無論你讀過多少次關于迪倫 1965 年在紐波特的槍戰(zhàn)，觀看它都是一種啟示性的體驗，勒納以智慧和品味收集了這些檔案材料。對于任何對迪倫或 60 年代的民謠音樂感興趣的人來說，這都是必看的。

哈姆卡擔任望加錫穆罕默德迪亞隊經(jīng)理期間，成功為該組織帶來了重大進展。哈姆卡還開始為報紙撰寫文學作品，他的浪漫故事深受讀者喜愛。哈姆卡和他的家人搬到了棉蘭，因為他被任命為《Pedoman Masyarakat》雜志的主編。這一立場導致哈姆卡與日本當局發(fā)生沖突，導致該雜志因被認為危險而被關閉。哈姆卡一家的生活也因一名孩子因病去世而受到震動。哈姆卡與日本當局接觸的努力被視為阿諛奉承并遭到敵意，導致他被要求辭去穆罕默德迪亞經(jīng)理的職務。

塔瑪拉回到家的蘋果園，希望能從生活中抽離出來休息一會兒。她開始愛上兒時好友、如今的農(nóng)場經(jīng)理威爾，兩人一起竭盡全力守護著果園。

大學生格雷格·桑德斯和布萊恩·米爾斯神秘離世，已經(jīng)過去了十年。格雷格的哥哥決定親自出手，查明這段如今已在網(wǎng)上爆紅的視頻背后的真相。然而，歷史似乎終將重演，永遠無法解釋。

故事背景為 16 世紀，講述了卡利庫特扎莫林海軍首領昆賈利·馬拉卡爾四世 (Kunjali Marakkar IV) 組織印度有史以來第一次海軍防御歐洲軍隊的故事。