影片以其獨(dú)特視角講述了一個(gè)殘疾兒童的勵(lì)志故事。主角“葵花”原本是個(gè)開(kāi)朗、活潑的小姑娘，突如其來(lái)的變故，使她雙目失明。在她絕望之際，她的父母不離不棄、陪伴左右；她的教練、村干部、殘聯(lián)干部紛紛伸出援手；為了葵花練跑步，村民不惜砍掉成片向日葵，修建簡(jiǎn)易跑道。親人的鼓勵(lì)和社會(huì)各界的關(guān)心支持使小“葵花”重燃生活的信心，苦練跑步，最終在殘疾人體育運(yùn)動(dòng)會(huì)上奪得冠軍。

莎拉·杰恩·雷諾茲 (Sarah Jayne Reynolds) 的案件是證人保護(hù)計(jì)劃所面臨的最棘手的案例——她不能撒謊。

一名失憶癥患者開(kāi)始著手解決自己被謀殺的謎團(tuán)。

羅馬尼亞山村，奎恩的角色因其妻子拒絕治安官的非分之想而被以猶太身份投入集中營(yíng)。后同猶太獄友脫獄逃去匈牙利，又被以敵國(guó)公民為由抓捕，后被送往德國(guó)做苦工。在那里，他被德國(guó)軍官認(rèn)定是雅利安血統(tǒng)，釋放并強(qiáng)迫加入黨衛(wèi)軍。戰(zhàn)后，因此身份而遭俄國(guó)人毒打，被美國(guó)人收押判刑。最終獲釋，與妻子團(tuán)聚。

　一戰(zhàn)末期，生活在丹麥南日德蘭半島的猶太人被德國(guó)強(qiáng)征入伍，單親媽媽恩娜為了保護(hù)天真的兒子，女扮男裝進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)。曾憑借《對(duì)不起，打斷一下》角逐2012年上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)的丹麥導(dǎo)演亨里克·魯本·甘茨攜手“道格瑪95電影”天后崔娜·蒂虹，講述了一個(gè)丹麥版花木蘭的故事。影片根據(jù)厄林·吉普森的同名小說(shuō)改編，從女性和母親的雙重視角出發(fā)，帶觀眾回到一百多年前的血腥戰(zhàn)場(chǎng)，再次經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。影片榮獲2020年塔林黑夜國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

暫無(wú)簡(jiǎn)介

兩屆艾美獎(jiǎng)得主達(dá)娜·德拉尼、四屆艾美獎(jiǎng)得主多麗絲·羅伯茨、梅根·加拉格爾（《盲目癡迷》）以及奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)得主路易絲·弗萊徹聯(lián)袂出演了《記憶深處》。這部扣人心弦的劇情片講述了一位女兒在過(guò)去和未來(lái)之間徘徊，一位母親瀕臨失去過(guò)去和未來(lái)的故事。在《記憶深處》中，德拉尼和羅伯茨分別飾演布里特·卡爾霍恩和瑪吉·卡爾霍恩，前者是一位才華橫溢的藝術(shù)家，她的兒子還在襁褓中，努力證明自己的獨(dú)立性和自我價(jià)值；后者是一位意志堅(jiān)強(qiáng)的女家長(zhǎng)，在面臨阿爾茨海默病可怕的早期癥狀時(shí)，努力控制家庭——以及自己。當(dāng)全家人團(tuán)聚在一起慶祝感恩節(jié)時(shí)，多年未解決的沖突浮出水面，阿爾茨海默病無(wú)聲而無(wú)情的威脅也隨之而來(lái)。在注定要分裂她們心靈的疾病的陰影下，布里特和瑪吉之間脆弱的心靈紐帶開(kāi)始建立。

將門貴女溫宛愛(ài)慕名滿皇城的第一公子蘇玄璟，卻在大婚之夜，遭到蘇玄璟的陷害，連累御南侯府被滅滿門。重生歸來(lái)，她誓要報(bào)仇雪恨，避免前世之殤，卻發(fā)現(xiàn)幕后真兇另有其人。滅門之案卷土重來(lái)，看似幫她的寧王蕭臣出現(xiàn)在滅門現(xiàn)場(chǎng)……迷霧重重，所幸溫宛經(jīng)歷三次輪回，終于撥云見(jiàn)霧，逆轉(zhuǎn)命運(yùn)。

索諾是古城知名的美容師，他被迫喬裝成萊拉，從而引發(fā)了一系列喜劇、浪漫和動(dòng)作片事件。在這部令人捧腹的笑劇中，混亂接踵而至。

《迪林格爾之死》可以算作是費(fèi)雷里最成功的影片之一。故事敘述一個(gè)男人回到家，看到患偏頭痛的妻子躺在床上睡著了。在影片和事件實(shí)際發(fā)生的時(shí)間相吻合的情況下，觀眾似乎看到了這個(gè)人每天的動(dòng)作行為。他做飯，去花園，看電視，放映自己業(yè)余拍攝的影片，然后從一張報(bào)導(dǎo)迪林格爾死了的舊報(bào)紙裹著的包里取出一把手槍，仔仔細(xì)細(xì)地給槍上了油，并把它修好。在和女仆調(diào)情后，他走進(jìn)臥室，用槍把妻子打死。第二天清晨他在一條開(kāi)往塔希提島的游艇上找到了一個(gè)職位。除了開(kāi)頭和多半是空想出來(lái)的結(jié)尾外，影片對(duì)日常生活細(xì)致入微的觀察十分吸引人。這些觀察使影片產(chǎn)生了一種與傳統(tǒng)的電影劇作理論無(wú)關(guān)的緊張氣氛，而且通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的寫實(shí)主義的描繪逐漸揭示了人與外部世界的關(guān)系。