觀世音的前世慈航大士面對佛祖立下宏愿，轉(zhuǎn)世人間度醒眾生，點(diǎn)悟從善之道，使眾生脫離苦海。正當(dāng)慈航大士轉(zhuǎn)世妙莊王國三公主妙善時(shí)，黑衣魔女（即魔鯉）亦翻卷烏云，包圍祥云一起落入妙莊王的寢宮，言三公主乃妖魔附體，不除掉三公主江山難保的輿論蠱惑大臣百姓。宰相霍羽一心謀取王位，也以此為由逼迫國王將女嬰投海......三公主得救后，黑衣魔女惡心不死，追至大香山以魔法對冒險(xiǎn)救助并精心養(yǎng)育妙善的尹媽一家制造病傷事故威脅尹家夫婦。計(jì)不得逞，又將尹妙父女推下山崖，欲置妙善于死地。

　　《走出藍(lán)水河》講述了中國特定時(shí)空下人與社會的生存狀態(tài)，跨越了從民國到抗日戰(zhàn)爭的不同歷史時(shí)期，娓娓道來，意韻悠長，傳達(dá)著人類的本質(zhì)關(guān)照。曾執(zhí)導(dǎo)《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《康熙帝國》等片的著名導(dǎo)演陳家林擔(dān)任本劇的總導(dǎo)演，看完劇本后的陳家林激動不已，“該劇故事性強(qiáng)，人物性格突出，是近年來極為難得的一部好作品。拍得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開拓意義。”陳家林拍攝歷史劇的經(jīng)驗(yàn)和對作品整體風(fēng)格的把握能力是毋庸質(zhì)疑的，陳家林?jǐn)M以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構(gòu)《走出藍(lán)水河》的戲劇面貌，在一個(gè)大事件下套若干個(gè)小事件，強(qiáng)調(diào)一種厚重、宏偉、陽剛的基調(diào)和古典浪漫主義情懷。青年導(dǎo)演平江鎖金出任導(dǎo)演，作為著名書畫家和藝術(shù)評論家，平江有著自己的創(chuàng)作理想——他強(qiáng)調(diào)“真善美”的再現(xiàn)，講求美術(shù)的靈魂導(dǎo)向，賦予作品濃郁的中國文人色彩，從而完成《走出藍(lán)水河》一劇的主旨。本片的場景全部采用實(shí)景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術(shù)手法進(jìn)行描摹與再造；場景中的所有字畫全都啟用真跡，經(jīng)營作品的古老和想象；拍攝方法細(xì)膩而富于氣度，完整表現(xiàn)該片深層的殘缺美感。縱觀不乏平庸的影視領(lǐng)域，此舉顯得煞費(fèi)苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍(lán)水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強(qiáng)大而令人振奮，著名表演藝術(shù)家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽大院里的母駱駝與玉梅這兩個(gè)人物，可謂是再續(xù)《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃，既沒有《荒蕪英雄路》的張揚(yáng)，也不似《蒙古人》的粗放，相反，她樸素?zé)o華，曠達(dá)雍容，從她的身上我們可以感受到那種強(qiáng)烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》，作為中國影壇演技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數(shù)不清的榮譽(yù)，當(dāng)許多同輩演員逐漸淡出的時(shí)候，她依然保持旺盛的創(chuàng)作活力，佳作頻頻問世，不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術(shù)形象不僅形
　　似，更注重神似，這次她在《走出藍(lán)水河》中扮演的母駱駝一角，是一個(gè)前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個(gè)人都是滄海一粟，演員通過自己的創(chuàng)作，滲透了一種啟示、一次驗(yàn)證、一回洗禮。身為服裝設(shè)計(jì)師的李建群多才多藝，在服裝設(shè)計(jì)上享有盛譽(yù)，在表演上更有上佳表現(xiàn)。在《康熙帝國》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運(yùn)坎坷，善良睿智，是中國古典女性人物長廊中的一顆明珠，一個(gè)光彩照人的集大成的人物?！段鋭t天》中的許才人、《太平天國》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人，李建群一路走來，專注而清澈，直至邂逅《走出藍(lán)水河》劇組。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物，柔弱負(fù)重，又胸懷對美好生活的向往，與容妃竟有些相似之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時(shí)看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外，李建群擔(dān)任了該劇的服裝設(shè)計(jì)，聰慧靈巧的李建群設(shè)計(jì)、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太平天國》《康熙帝國》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務(wù)，她將在《走出藍(lán)水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍(lán)水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強(qiáng)子、戴嬈等，畢業(yè)于中國音樂學(xué)院聲樂系的馬千姍飾演歐陽家的第三代大小姐珍珠，是一位不畏強(qiáng)權(quán)大膽追求愛情的烈女子，曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚(yáng)”而蜚聲海內(nèi)外的馬千珊，是個(gè)小才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作，《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年底將推出首張個(gè)人專輯。輕舞飛揚(yáng)、柳如是都屬翩躚仙逸的人物，珍珠則是埋于土里的那抹亮色，如何駕馭此種角色的反差，雋刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創(chuàng)作征程上的一場挑戰(zhàn)。貫穿全劇始終的歐陽嵐是性格遭遇極為復(fù)雜，背景命運(yùn)布滿陰霾的獨(dú)特人物，鑒于這一角色的高難度建設(shè)，投資方和主創(chuàng)們慎而又慎地挑選著能夠承當(dāng)?shù)膰?yán)密貼切的不二人選，譚陽在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系的譚陽在《共和國之夢》、《圍城內(nèi)外》等片中曾給人印象深深，近日拍竣的《青衣》里他與徐帆演對手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個(gè)跨年代多性格的人物，被有戲曲功底的譚陽把握得游刃有余。如果說北方土地之偉岸霄漢滋養(yǎng)了喬炳璋的不羈與高潔，那么《走出藍(lán)水河》的濃重遼遠(yuǎn)將給予歐陽嵐孤寂與燃燒的混合。剛結(jié)束話劇《新北京人》演出工作的戴嬈在與制片人及導(dǎo)演攀談對杏子一角的創(chuàng)作設(shè)想時(shí)，坦言非常鐘情杏子這個(gè)人物。生活在動蕩年月的杏子，稱得上是敢愛敢恨剛?cè)岵?jì)的中國舊時(shí)期民間婦女的典型。出道八年的戴嬈，摘取過中國青年歌手電視大獎賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中膾炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的，素有影視劇片尾曲演唱專業(yè)戶之稱。近年，戴嬈更以《心放飛》、《思緒如潮》等專輯和個(gè)人演唱會的星光，開辟了包括日本和臺灣在內(nèi)的國外市場。累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演歷練后，戴嬈再次期待著新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角陳曦，是現(xiàn)在中央戲劇學(xué)院三年級就讀的學(xué)生，相信在如此陣容的平臺上，她必定會脫穎而出。另外，《走出藍(lán)水河》劇組將啟動一批學(xué)院派的專業(yè)優(yōu)異的新人擔(dān)綱劇中的主要角色。
　　本劇還得到了文藝界多位專家、學(xué)者的大力支持，中國書法家協(xié)會主席沈鵬先生為本片親筆題寫了篇名。
　　這個(gè)人性很善的故事，以她的文化認(rèn)知及其磅礴的質(zhì)感，呈獻(xiàn)我們牽掛的生命，與朋友們作一次自然的交流。 ?！?/p>