簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

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陽(yáng)光明媚的假日，叛逆的紅發(fā)少女泰勒（蕾切爾·萊拉 Rachel Lara 飾）與麥迪（蕾切爾·維克瑟姆 Rachel Wixom 飾）、德里克（Alex Mandel 飾）、迪倫（David Namminga 飾）、凱米（茱莉亞·貝絲·斯特恩 Julia Beth Stern 飾）、亞當(dāng)（Gabriel Olivera 飾）和特里弗（Matt Calloway 飾）等好友相約展開(kāi)一段蠻長(zhǎng)的公路旅行，卻沒(méi)料到在出行的當(dāng)天她的父母就被一個(gè)變態(tài)殺手（麥克·科伯恩 Michael Copon 飾）殘忍殺害。殺手窺見(jiàn)少男少女的喧囂場(chǎng)景，隨即駕駛一輛紅色跑車張揚(yáng)地尾隨其后。貪圖享樂(lè)的男孩女孩們無(wú)憂無(wú)慮，全然不知死神如影隨形。 　　他們漫無(wú)目的抵達(dá)一處廢棄的公園，誰(shuí)曾想這里即將成為他們的葬身之所，殘酷的殺戮盛宴拉開(kāi)序幕……

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在某個(gè)毗鄰湖泊的小鎮(zhèn)，身形巨大的食人鱷魚(yú)四下出沒(méi)，傷人無(wú)數(shù)，成為地方百姓最為恐懼卻無(wú)法除去的恐怖所在。在特瑞莎警長(zhǎng)（伊麗莎白·羅姆 Elisabeth Rohm）的主持下，高壓電網(wǎng)圍湖建起，暫時(shí)保證了地方的安全。誰(shuí)知一群盜獵者不知好歹，偷偷進(jìn)入隔離區(qū)，導(dǎo)致食人鱷魚(yú)獸性大發(fā)，殺人如麻，更乘機(jī)跑出隔離區(qū)。 　　是夜，警長(zhǎng)的女兒克洛伊（Poppy Lee Friar 飾）歲高中同學(xué)外出露營(yíng)，夜深人靜之時(shí)，猥瑣的大巴車司機(jī)心不在焉，開(kāi)車誤闖隔離區(qū)。當(dāng)晚司機(jī)慘遭鱷魚(yú)吞噬。次日清晨，無(wú)知的少男少女在湖邊快樂(lè)玩耍，殊不知危險(xiǎn)正慢慢向他們逼近。死神降臨，血腥盛筵拉開(kāi)序幕……

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黃飛鴻（李連杰 飾），十三姨（關(guān)之琳 飾）和鬼腳七（熊欣欣 飾）三人遠(yuǎn)赴美國(guó)舊金山，只因一年前牙擦蘇（陳國(guó)邦 飾）在美國(guó)開(kāi)設(shè)寶芝林至今終于扎下了腳跟。黃飛鴻于路搭救了落難的美國(guó)快槍手比利（Jeff Wolfe 飾），不想他們的旅隊(duì)被林中埋伏的印第安人沖散，黃飛鴻為救十三姨落入湍急河流，頭部受撞擊后下落不明。十三姨和鬼腳七被人救起送至寶芝林，牙擦蘇得見(jiàn)二人大喜過(guò)望，為這華工頗受鎮(zhèn)長(zhǎng)欺侮的小鎮(zhèn)生活增添了生機(jī)。比利因出眾的槍法受雇為助理治安官，對(duì)華人頗有好感的比利憑一己之力予以華工幫助。失去記憶的黃飛鴻被印第安人部落收留，因十三姨堅(jiān)持不懈的尋找二人終于團(tuán)聚。與此同時(shí)，鎮(zhèn)長(zhǎng)與匪幫勾結(jié)為自己牟取暴利，事發(fā)后撇開(kāi)匪幫導(dǎo)致后者大舉報(bào)復(fù)，被鎮(zhèn)長(zhǎng)栽贓的黃飛鴻挺身而出，大戰(zhàn)西部群匪……

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白蓮教徒接下滿清大臣納蘭元述（甄子丹）所下的對(duì)付革命黨人的命令后，在廣州街頭借“扶清滅洋”的口號(hào)大肆搗亂洋人的使館、教堂等地盤(pán)，甚至連小學(xué)生也不放過(guò)，他們的舉動(dòng)令黃飛鴻（李連杰）、十三姨（關(guān)之琳）與梁寬（莫少聰）異常氣憤。 　　在某個(gè)醫(yī)學(xué)會(huì)議上，黃飛鴻與革命黨領(lǐng)袖孫文（張鐵林）一見(jiàn)如故，發(fā)現(xiàn)革命黨人對(duì)救國(guó)更具遠(yuǎn)見(jiàn)時(shí)，他決定幫助革命黨人逃過(guò)厄運(yùn)。隨后，他直搗白蓮教總壇決勝九宮真人，揭開(kāi)迷信假像，又因奮慨國(guó)運(yùn)衰竭民智末開(kāi)，不惜與納蘭元述決一死戰(zhàn)。

簡(jiǎn)介：謝爾蓋（丹尼拉·科茲洛夫斯基 Danil Kozlovsky 飾）曾經(jīng)是大學(xué)歷史系的高材生，如今卻成為了一個(gè)倒賣文物的小混混，他帶領(lǐng)著齊烈普（Vladimir Yaglych 飾）、斯皮爾特（Andrey Terentyev 飾）和秋哈（Dmitry Volkostrelov 飾），整日穿梭在大大小小的古墓之中，企圖找到能讓他們一夜暴富的珍寶?！　∧橙眨谝婚g古墓中，四人意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)保險(xiǎn)箱，保險(xiǎn)箱內(nèi)鎖著的，竟然是寫(xiě)有四人名字的士兵證。嚇壞了的謝爾蓋一行人通過(guò)墓地旁邊的湖泊穿越到了1942年，彼時(shí)，他們成為了蘇軍部隊(duì)的戰(zhàn)士，即將踏上戰(zhàn)場(chǎng)。除了要面對(duì)敵人紛飛的炮火和無(wú)處不在的死亡威脅，謝爾蓋一行人所面臨的最大問(wèn)題，就是如何回到現(xiàn)代。

簡(jiǎn)介：薇羅妮卡（莎拉·米歇爾·蓋拉 Sarah Michelle Gellar 飾）是一名28歲的女青年。在旁人的眼中，她無(wú)疑是一名“成功人士”——有一張漂亮的面孔，一份穩(wěn)定的工作和一處舒適的住所，這些許多人終其一生都無(wú)法得到的東西對(duì)于薇羅尼卡來(lái)說(shuō)仿佛是與生俱來(lái)。可是，只有薇羅尼卡自己知道，她內(nèi)心中的那個(gè)黑洞是再多的金錢和物質(zhì)都無(wú)法填補(bǔ)的，在這個(gè)孤獨(dú)而又冷漠的世界里，煢煢獨(dú)立的她要忍受多少的痛苦才能安然的度過(guò)枯燥而又乏味的每一天。終于，忍無(wú)可忍的薇羅尼卡做出了決定，她決定去死?！　∷坪蹙瓦B死神也對(duì)薇羅尼卡格外寬容似的，在鬼門關(guān)走了一遭的她終究還是被先進(jìn)的醫(yī)療技術(shù)給救了回來(lái)，可是醫(yī)生告訴薇羅尼卡，由于藥物的緣故，她的心臟受到了極大的傷害，可能時(shí)日無(wú)多，而正是這離死亡越來(lái)越近的生活讓薇羅尼卡對(duì)生命有了新的領(lǐng)悟。

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在1957年的法國(guó)巴黎，安妮（貝蒂·施奈德 Betty Schneider 飾）在哥哥的帶領(lǐng)下參加了一個(gè)聚會(huì)，在聚會(huì)上，她邂逅了特里（弗朗索瓦絲·佩武 Fran?oise Prévost 飾）和戲劇導(dǎo)演杰拉德（賈尼·埃斯波西托 飾），杰拉德正在排演一出莎士比亞的戲劇，劇組遭遇了經(jīng)濟(jì)困難，為了幫助杰拉德攻克難關(guān)，安妮決定加入劇組。 特里的男友胡安前段時(shí)間遭遇了不測(cè)，雖然表面看來(lái)他是自殺身亡，但特里和安妮都覺(jué)得其中必有蹊蹺。菲利普（Daniel Crohem 飾）從美國(guó)逃亡到法國(guó)，他告誡特里和安妮，讓她們注意自己的人身安全，不要重蹈胡安的覆轍。在排演的過(guò)程中，安妮一直試圖尋找著胡安自殺的真相。

簡(jiǎn)介：首都電視臺(tái)新聞剪接師遠(yuǎn)藤瑤子剪輯的新聞檢證單元，常大膽暗示熱門疑案的兇嫌成為收視率最高的新聞節(jié)目，也引來(lái)臺(tái)內(nèi)主管的嫉妒和輿論的批評(píng)。一日，某郵政官員將一卷暗示兇手的錄影帶交到瑤子手上，她立刻以獨(dú)特的觀點(diǎn)剪輯出引人的報(bào)道，結(jié)果引起軒然大波。接二連三的蓄意騷擾，陸續(xù)接獲的偷拍錄影帶心理攻防，面對(duì)這些后果，瑤子該如何應(yīng)付，如何脫身？

簡(jiǎn)介：隱居多年的名作家?jiàn)W諾夫，因其居所附近發(fā)生命案而成為疑犯，不料盤(pán)問(wèn)的警長(zhǎng)卻是奧諾夫的忠實(shí)讀者，對(duì)其作品情有獨(dú)鐘，一些盤(pán)問(wèn)變成了相逢恨晚的知己對(duì)話，一些鮮為人知的往事也被一一道出……到底奧諾夫有罪否？死者是誰(shuí)？

簡(jiǎn)介：

弗朗西斯（比蒂·埃德蒙森 Beattie Edmondson 飾）最近似乎是觸了霉頭，事業(yè)又失戀，與此同時(shí)，她的外婆亦去世了。無(wú)奈之下，弗朗西斯只得收養(yǎng)了外婆的愛(ài)犬——一只名叫帕特里克的八哥犬。弗朗西斯本身并不喜歡動(dòng)物，她所居住的公寓也明令禁止不許養(yǎng)寵物，帕特里克的存在讓弗朗西斯整天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢提心吊膽。況且帕特里克也不是省油的燈，他貪吃又調(diào)皮，整天給弗朗西斯惹麻煩，令她的主人不禁懷疑，它是上天派來(lái)懲罰自己的嗎？

簡(jiǎn)介：When Rosa is expected to hand her boss the suntan lotion on a deer hunt, this feels like a sign. Don Reynaldo’s ranch is about to celebrate its farm anniversary, but this passionate hunter’s image is built on a lie. And so, here in the countryside, where men are men, employees are grateful subjects and women diligently and docilely hold it all together, cracks begin to appear in the social life of this microcosm. Ordered around day in and day out, unnoticed by those in her class-conscious surroundings, the menial Rosa gradually becomes an agent of change. While Don Reynaldo’s extended family contorts itself in a bid to save the old order, men begin to arrive at the farm in pickup trucks. Their appearance at the feast and a threat are enough to make the ageing patriarch fear for his life and his family – and force him to act. All that passes is observed by the animals who, either as trophies on the wall or as livestock out to pasture, seem to sense the end of an old hegemony.　　With a keen sense of how to deploy omens that herald change, Alejandra Márquez Abella portrays an epochal shift in rural Mexico – as seen by characters who are usually relegated to passive supporting roles.