1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著數(shù)碼攝像機(jī)在法國(guó)的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時(shí)代法國(guó)拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計(jì)揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機(jī)是出于反對(duì)浪費(fèi)的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線(xiàn)之外的副線(xiàn)，表現(xiàn)了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪(fǎng)一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫(huà)像，瓦爾達(dá)不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當(dāng)她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現(xiàn)自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家米勒的名畫(huà)《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片，描繪了法國(guó)當(dāng)今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達(dá)看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類(lèi)：“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏?，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒?！北酒耐暾恰笆盎恼邆兒团盎恼摺?，其中“女拾荒者”是指瓦爾達(dá)本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達(dá)本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達(dá)創(chuàng)作了一部以第一人稱(chēng)敘事的實(shí)驗(yàn)性數(shù)碼紀(jì)錄片，而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的“別人”之間的細(xì)微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴(kuò)轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎(jiǎng)。

這部紀(jì)錄片探討了美國(guó)大學(xué)體育如何依靠無(wú)償運(yùn)動(dòng)員發(fā)展成為價(jià)值數(shù)十億美元的產(chǎn)業(yè)。

李梅出生在中國(guó)核桃之鄉(xiāng)——云南大姚縣三臺(tái)鄉(xiāng)，一個(gè)彝族小姑娘。因奶奶多病長(zhǎng)期臥床，母親受困心靈困擾，父親為了生計(jì)，外出打工，常年漂泊，因此，家庭的重?fù)?dān)幾乎壓在了李梅一個(gè)人的肩上，在如此嚴(yán)峻的環(huán)境下，這個(gè)面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)的少年，不但從沒(méi)有抱怨，還逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)盡責(zé)負(fù)重的小姑娘。