A look at the life of genre blending artist and style icon, Lil Peep.

The Queen of Kalahari. A 52-minute fictional documentary that tells the incredible tale of a diamond - of its natural state in a mine in Botswana to the final piece of jewellery, revealed to the eyes of the world during an exceptional evening in Paris at the Théatre du Chatelet. The Queen of Kalahari is the story of a diamond with historic colour and dimensions... one of the di...

比利·艾希納擔(dān)任主持，LGBTQ+ 傳奇喜劇人與當(dāng)紅新星同臺(tái)演出，共度這個(gè)充滿歡笑與酷兒之樂的夜晚。

2019年，《水下中國》第一季首次亮相愛奇藝，以洞穴、沉船、糧倉、綠洲、珊瑚、古城為主題，為中國水下制作了六張全新的名片。2023年，經(jīng)過4年的拍攝制作，《水下中國》第二季即將問世，將視角從“中國水下奇景”轉(zhuǎn)移到“獨(dú)特的水域生態(tài)”上，選擇了6種最具代表性的水下生物，來講述6個(gè)截然不同、卻又相輔相成的水域。著眼于中國水域生態(tài)、自然環(huán)境、動(dòng)物保護(hù)話題，與各地高校、研究機(jī)構(gòu)合作，以敘述性的故事和電影級(jí)的鏡頭呈現(xiàn)近年來中國水域生態(tài)的變化，用生動(dòng)形象的故事，展示不為人所知的，960萬平方公里之下的世界。

作為Accolade全球電影大獎(jiǎng)賽(Accolade Global Film Competition)的優(yōu)秀得獎(jiǎng)作品，《鐵人之路》（英文版譯名《We are Triathletes》）由國際紀(jì)錄片導(dǎo)演張燕峰執(zhí)導(dǎo)拍攝，歷時(shí)6年跨越4國，從六個(gè)鐵人三項(xiàng)選手的角度解構(gòu)了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的苦與樂。被譽(yù)為“中國鐵三第一人”的黨琦，是第一個(gè)參加德國Challenge Roth的中國人，也在紀(jì)錄片中分享了自己準(zhǔn)備比賽的一些心得?！禬e are Triathletes》片中探訪了黨琦的住處，觀眾可以窺見“中國鐵三第一人”對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的投入，日復(fù)一日的高強(qiáng)度訓(xùn)練，馬不停蹄的賽程，從這個(gè)小小的窗口，導(dǎo)演告訴我們鐵人三項(xiàng)其實(shí)是精神的比賽。對(duì)于這項(xiàng)需要投入很多時(shí)間和精力的運(yùn)動(dòng)，愛好者們的理由其實(shí)出人意料地一致，電影給出了很完美的答案，在最后也隨著被譽(yù)為世界上最大型的長(zhǎng)距離三項(xiàng)鐵人比賽Challenge Roth結(jié)束而得到升華。

The history of New York City's Apollo Theater in Harlem is given the full treatment.

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強(qiáng)大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛的人可以通過合作讓死者復(fù)活。這就是歌劇《情感的動(dòng)力工廠》和“20 世紀(jì)歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當(dāng)我開始創(chuàng)作《情感的力量》時(shí)，我還沒有處于理性的狀態(tài)。我沒有說，我有一個(gè)主題，現(xiàn)在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周圍的環(huán)境，例如，情感是如何流動(dòng)的。我還沒有真正處理過我母親去世的主題，以及她是教會(huì)我“情感是如何流動(dòng)的”的人。我也沒有處理過她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結(jié)局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會(huì)永遠(yuǎn)活下去：整個(gè)調(diào)色板都充滿了樂觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會(huì)一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場(chǎng)歌劇中，災(zāi)難在第五幕上演。感覺就像我目睹了一場(chǎng)空襲或?yàn)?zāi)難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過偶然、外部因素、謀殺、命運(yùn)而組織起來的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財(cái)富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來說，情感往往是一種獨(dú)裁。這是一種當(dāng)下的獨(dú)裁。我現(xiàn)在的強(qiáng)烈情感壓制了其他情感。對(duì)于思想來說，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過外部力量獲得感受）。通過許多人的互動(dòng)，例如在公共場(chǎng)合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過在公共場(chǎng)合的表現(xiàn)進(jìn)行交流。電影院是20世紀(jì)感受的公共場(chǎng)所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會(huì)有一個(gè)快樂的結(jié)局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀(jì)，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結(jié)局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險(xiǎn)的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運(yùn)的力量面前都無能為力。在20世紀(jì)，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀(jì)，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴(yán)肅性的有效性中。