當(dāng)其他十七人拒絕了一神論協(xié)會(huì)招募救援志愿者的請(qǐng)求時(shí)，韋特斯蒂爾和瑪莎·夏普毅然決然地投身于這項(xiàng)危險(xiǎn)的任務(wù)?！斗纯辜{粹：夏普夫婦的戰(zhàn)爭(zhēng)》講述了他們的人道主義工作及其對(duì)他們生活的影響。夏普夫婦將兩個(gè)年幼的孩子留在馬薩諸塞州的韋爾斯利，前往捷克斯洛伐克援助難民，當(dāng)時(shí)歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)。在國(guó)外，他們與政治和社會(huì)立法抗?fàn)帲踔吝`法為身處險(xiǎn)境的個(gè)人獲得出境簽證。從參與黑市、洗錢到秘密運(yùn)送難民，夏普夫婦在拯救猶太人和異見人士免遭迫害方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。影片采訪了那些兒時(shí)被瑪莎·夏普救起、如今已成年并被帶到美國(guó)的難民，以及他們的家人。這些個(gè)人故事凸顯了社會(huì)變革的影響以及……

歷經(jīng)十年拍攝，本片記錄大衛(wèi)梅曼幾乎不可能完成的任務(wù)—以世界上第一個(gè)噴氣背包繞著自由女神像飛行。他自幼對(duì)噴氣背包的熱情，轉(zhuǎn)而成為癡迷、成癮。即使過(guò)程中差點(diǎn)溺斃、與孩子們逐漸疏遠(yuǎn)、甚至因?yàn)槭軅隽似つw移植手術(shù)，最後仍然達(dá)成目標(biāo)將噴氣背包做為救援工具，一了心願(yuàn)。

在當(dāng)代柏林，塞巴斯蒂安和阿麗莎似乎擁有一切——事業(yè)蒸蒸日上，家庭和睦。然而，當(dāng)塞巴斯蒂安渴望更多自由時(shí)，他們看似完美的生活開始分崩離析。阿麗莎是一位波蘭女性，受傳統(tǒng)價(jià)值觀和社會(huì)期望的影響，她被迫質(zhì)疑自己對(duì)愛情和獨(dú)立的一切認(rèn)知。隨著兩人關(guān)系出現(xiàn)裂痕，她必須直面自身的欲望，重新定義自身身份，超越強(qiáng)加于自身的角色。《相信我》講述了一個(gè)關(guān)于蛻變、脆弱和情感勇氣的故事，探討了對(duì)自由的追求如何破壞一段長(zhǎng)期關(guān)系的穩(wěn)定，同時(shí)也喚醒了它。

故事講述了一名警察、一名拳擊手、一名愛爾蘭共和軍士兵和一名牧師卷入美國(guó)史上最大搶劫案之一的故事。在獨(dú)家獨(dú)家采訪中，他們揭露了布林克斯裝甲車倉(cāng)庫(kù)搶劫案中數(shù)百萬(wàn)美元的失蹤、恐怖主義和謀殺，這起案件導(dǎo)致740萬(wàn)美元被盜。

雖然西歐人習(xí)慣于在數(shù)百個(gè)品牌之間進(jìn)行選擇，但共產(chǎn)主義羅馬尼亞人卻有著不同的經(jīng)歷：我們一生中每一種基本產(chǎn)品都只有一個(gè)品牌。想象一下這種“單一品牌”對(duì)制造者和消費(fèi)者的生活有多么重要。這是人與物之間的愛情故事。

1973年，一名男子在舊金山唐人街被殺，20歲的韓國(guó)移民李喆洙被指控為殺人犯并被判處終身監(jiān)禁。本片是關(guān)于這位韓國(guó)移民被錯(cuò)誤定罪的紀(jì)錄片，除了插入一段簡(jiǎn)短的動(dòng)畫外，兩位聯(lián)合導(dǎo)演采用了美國(guó)公共電視臺(tái)紀(jì)錄片的制作模式，通過(guò)篩選檔案資料、現(xiàn)場(chǎng)采訪、李喆洙自己的文字，以及精心設(shè)計(jì)的剪輯，追蹤了這位“殺人犯”的悲劇一生。整部作品在對(duì)系統(tǒng)性種族主義和刑事司法系統(tǒng)進(jìn)行了強(qiáng)有力控訴的同時(shí)，也提醒人們更多地關(guān)注少數(shù)族裔被剝奪基本權(quán)利這一廣泛的美國(guó)社會(huì)問(wèn)題。