這部紀(jì)錄片回顧了 WWE 超級(jí)明星杰夫·哈迪的職業(yè)生涯

我們難得一見(jiàn)地了解到貝蒂懷特的真正愛(ài)好之一——大型貓科動(dòng)物！和她一起前往洛杉磯和圣地亞哥動(dòng)物園近距離接觸大型貓科動(dòng)物。

《農(nóng)夫的女兒》是一部紀(jì)錄片，講述了一位成功的新聞主播塔拉·巴雷特的故事。2000 年，悲劇降臨到她的家庭，她面臨著艱難的決定：是繼續(xù)自己的事業(yè)，還是挽救家族的遺產(chǎn)。

1996 年 8 月 10 日和 11 日，25 萬(wàn)名年輕音樂(lè)迷齊聚內(nèi)布沃斯公園，觀看綠洲樂(lè)隊(duì)兩場(chǎng)破紀(jì)錄、定義時(shí)代的演出。這兩場(chǎng)具有里程碑意義的音樂(lè)會(huì)門(mén)票在不到一天內(nèi)就銷售一空，超過(guò) 2% 的英國(guó)人口試圖購(gòu)買(mǎi)門(mén)票。當(dāng)時(shí)，英國(guó)正從十年的經(jīng)濟(jì)衰退中緩慢復(fù)蘇。人們對(duì)藝術(shù)和文化的信心高漲，迎來(lái)了“酷不列顛尼亞”，綠洲樂(lè)隊(duì)的迅速崛起反映了這個(gè)國(guó)家新發(fā)現(xiàn)的信念和自信。內(nèi)布沃斯音樂(lè)會(huì)從頭到尾都排滿了經(jīng)典曲目，包括《香檳超新星》、《奇幻墻》和《別回頭憤怒》，既是樂(lè)隊(duì)成功的巔峰，也是一代人的聚會(huì)里程碑。1996 年綠洲內(nèi)布沃斯音樂(lè)會(huì)講述了那個(gè)周末的故事，以及綠洲樂(lè)隊(duì)和他們的歌迷之間的特殊關(guān)系，正是這種關(guān)系讓這一切成為可能。影片以現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)迷的視角講述，并附加了對(duì)樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)會(huì)組織者的采訪。影片由杰克·斯科特執(zhí)導(dǎo)，取材于豐富的音樂(lè)會(huì)片段和從未公開(kāi)的獨(dú)家鏡頭，以歡快而又不時(shí)感人的電影形式，致敬過(guò)去25年來(lái)最重要的音樂(lè)會(huì)之一。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬奎斯（Gabriel García Márquez），是拉美魔幻寫(xiě)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，也是20世紀(jì)最有影響力作家之一。《百年孤寂》一書(shū)多年來(lái)啟發(fā)過(guò)許多人的心靈。成名後的他，甚至曾試圖促成美國(guó)與古巴和解。電影從其童年成長(zhǎng)的阿拉卡塔卡出發(fā)，追溯馬奎斯從離鄉(xiāng)、以記者為業(yè)、到專注文學(xué)路上的蹤跡，同時(shí)描繪他深具人文關(guān)懷的一面。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

深入研究“千年蟲(chóng)”，即 2000 年之前廣泛傳播的文化狂熱，它重新定義了我們與技術(shù)的關(guān)系。千年蟲(chóng)（又稱 Y2K 漏洞）的前景在 20 世紀(jì) 90 年代末絕非兒戲。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)計(jì)算機(jī)無(wú)法有效地解釋兩位數(shù)字 00 時(shí)，許多人認(rèn)為我們的企業(yè)...

對(duì)斯萊與斯通一家樂(lè)隊(duì)（Sly & The Family Stone）的生平及影響的審視——這支開(kāi)創(chuàng)性樂(lè)隊(duì)由魅力非凡又神秘莫測(cè)的斯萊·斯通（Sly Stone）領(lǐng)軍——記錄了該樂(lè)隊(duì)的崛起、鼎盛及隨后的衰落，同時(shí)也揭示了美國(guó)黑人藝術(shù)家在功成名就背后，那些不為人知的負(fù)擔(dān)。

長(zhǎng)江是中國(guó)第一大河。每個(gè)中國(guó)人都熟悉該片主題歌—《長(zhǎng)江之歌》，這是兒女用飽蘸母親的乳汁寫(xiě)就的。寫(xiě)盡了那種說(shuō)不清、道不明的戀情：長(zhǎng)江是中華民族的母親河，長(zhǎng)江屬于中華民族。長(zhǎng)江和長(zhǎng)江兩岸積淀著數(shù)不清的自然和人文，每個(gè)人都可和著《長(zhǎng)江之歌》，循著《話說(shuō)長(zhǎng)江》去領(lǐng)悟它的神奇和博大。

《我是理查德·普賴爾》講述了這位傳奇演員和標(biāo)志性社會(huì)諷刺作家的故事。他超越種族和社會(huì)障礙，在美國(guó)舞臺(tái)和客廳中展現(xiàn)他坦誠(chéng)、不敬且尖刻的幽默，直至65歲去世。影片匯集了標(biāo)志性的喜劇演員陣容、歷史學(xué)家、活動(dòng)家和藝術(shù)家，他們以獨(dú)特的筆觸，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)普賴爾復(fù)雜的世界。影片深入挖掘了這位喜劇天才的內(nèi)心世界，他的母親是妓女，父親是皮條客，祖母是老鴇。普賴爾以犀利的喜劇視角，對(duì)非裔美國(guó)人的生活進(jìn)行了深入的解讀——本質(zhì)上是一部沒(méi)有笑料的喜劇——引起了不同種族、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)背景的觀眾的共鳴。

2010年，韓國(guó)一名名叫莎朗的嬰兒因營(yíng)養(yǎng)不良而死亡。孩子的死亡總是令人痛心，但導(dǎo)致這起悲劇發(fā)生的前因后果更是令人震驚：莎朗的死是因?yàn)樗母改赋撩杂诰W(wǎng)絡(luò)游戲。通常情況下，這顯然是一起疏忽大意的案件，但《愛(ài)之子》卻另辟蹊徑，探究了父母沉迷游戲的原因，以及他們的孩子如何成為次要的關(guān)注對(duì)象。影片以此悲劇為背景，探討了韓國(guó)作為互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施世界領(lǐng)先者的地位如何對(duì)其社群社會(huì)產(chǎn)生了負(fù)面影響。