節(jié)目聚焦中國大熊貓保護(hù)研究中心四川臥龍神樹坪基地2021年新生的四只熊貓寶寶及它們的飼養(yǎng)員們，以“視頻日記”的紀(jì)錄方式，跟拍熊貓寶寶從出生、起名、成長、遷移等“熊生”命運(yùn)，以全外景拍攝的方式紀(jì)錄熊貓寶寶的成長過程，注重成長過程中儀式感、事件性的呈現(xiàn)和熊貓與飼養(yǎng)員的人物故事呈現(xiàn)及情感表達(dá)。

《燃燒》通過影視化的創(chuàng)新表達(dá)，珍貴史料的挖掘和還原，年輕人的視角和語言，記錄紅軍歷史上最年輕軍團(tuán)長尋淮洲22年熱血燃燒的一生。他出生于普通農(nóng)民家庭、沒有上過一天軍校的尋淮洲，七年戎馬，戰(zhàn)功赫赫，讓敵人聞風(fēng)喪膽。我們撿拾起記憶散落的碎片，探尋他的童年，他的理想，他的激情，他的犧牲……

《扶貧村里的年輕人》將視角聚焦在一群堅守家鄉(xiāng)或回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的90后致富帶頭人身上，講述他們助力鄉(xiāng)村脫貧攻堅的真實故事。他們扎根在祖國最需要的鄉(xiāng)村泥土，用自己的辛勤汗水和聰明才智帶動貧困地區(qū)的鄉(xiāng)村振興與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。他們用實際行動，踐行初心，擔(dān)當(dāng)使命，發(fā)出決戰(zhàn)決勝的最強(qiáng)音。

春節(jié)作為中國流傳歷史最久遠(yuǎn)，文化意義最特殊的民間節(jié)日，年味通過影像方式紀(jì)錄當(dāng)下的年味，探尋古老習(xí)俗生生不息的文化根源，探尋人與文化環(huán)境之間千絲萬縷的情緣牽絆，使觀者感受到更濃厚的年味氛圍，找回濃濃的鄉(xiāng)愁。

該片以“夜”為切入口，描繪一座城市的零點(diǎn)模樣，從午夜里形形色色的人物群像故事，折射出一座城的人情與奮斗，打造午夜城市浮世繪。

國家地理探險家兼攝影師本·霍頓與三位中國新時代探險家組成團(tuán)隊，踏上一段驚險刺激的極限旅程。在三集節(jié)目中，他們分別前往四川省的四姑娘山，陜西省漢中寧強(qiáng)的天坑群以及祖國南端的海南島，向當(dāng)?shù)鬲?dú)特的自然環(huán)境發(fā)起挑戰(zhàn)，并且走近那些在艱苦的環(huán)境中與大自然和諧共處的人類群落，向他們學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)鬲?dú)有的生存技能，學(xué)以致用完成挑戰(zhàn)。身懷絕技的中方新時代探險家們發(fā)揮了自己的專業(yè)素質(zhì)，在探險過程中體現(xiàn)了中國人積極樂觀、永不言棄的精神面貌。

電影《豬年/海之春》讓我們回顧了愛沙尼亞近代歷史上的一年，即 2019 年，這一年給我們帶來了政治和世代的分裂。在這個不平衡的世界中，我們將走向何方？我們能保護(hù)我們的土地免受我們自己有爭議的要求的影響嗎？導(dǎo)演 Raimo J?erand 和攝影師 Rein Kotov 沒有選邊站，也沒有不必要的解釋，而是在作曲家 Ardo Ran Varres 的多彩音樂的伴奏下，為我們講述了一個關(guān)于一個國家走向工業(yè)時代末期的發(fā)人深省的故事

音樂紀(jì)錄片《聽風(fēng)的歌》用詩意的鏡頭和絕美的音樂，記錄了冰島著名后搖樂隊西古爾·羅斯在家鄉(xiāng)冰島小鎮(zhèn)上舉辦的一系列免費(fèi)演出。一首連著一首的靈魂樂音，飄蕩在不論是教堂、廢棄工廠、小鎮(zhèn)的表演廳還是在空曠無人的荒野寂境。鋼琴，木吉他，木貝司，敲擊板，提琴，小號，甚至是石塊之間的撞擊聲，這些原始的音色都在西古爾·羅斯創(chuàng)作下，編織出最接近自然與家鄉(xiāng)氣息的感覺，打動著上至老人下至孩童的人們或驅(qū)車或徒步地紛紛趕往演出場地，將自身放逐在冰島的邊疆。
　　本片是西古爾·羅斯首部官方電影，交織表演實況與團(tuán)員訪談，紀(jì)錄了令人動容的歸鄉(xiāng)旅程。在家里，冰島語中意思是“回家”。本片正是2006年夏天，西古爾·羅斯結(jié)束了為期一年的世界巡回演出之后的回歸之作。

當(dāng)兒時好友尼克·普魯爾和喬·皮克特開始在毫無戒心的早間新聞節(jié)目中安排他們的惡作劇強(qiáng)人表演時，他們的惡作劇最終在網(wǎng)上瘋傳，并因一家復(fù)仇的媒體集團(tuán)而被告上聯(lián)邦法庭。

超過 50 萬平方英里的土地上隱藏著傳聞中的秘密。事實上，百慕大三角可能充滿了更令人難以置信的東西 - 鯊魚。海洋生物學(xué)家奧斯汀·加拉格爾博士正在尋找鯊魚研究的圣杯 - 虎鯊的秘密繁殖地，他希望一條特殊的鯊魚能帶他找到它。

兩位紐約演員因帕金森病而身體衰弱，他們?nèi)耐度氲截惪颂氐淖詈笠徊客獍倮蠀R戲劇《終局》中，這部戲劇提出了“沒有什么比不幸更可笑”的理念。