簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

圣誕節(jié)前夕，比弗利山莊的銀行家兼工作狂詹妮弗回到了她位于北加州的小鎮(zhèn)。這時(shí)，她的父親泰德在布置圣誕裝飾時(shí)不慎摔了一跤。在家期間，詹妮開(kāi)始收到一位不知名的愛(ài)慕者寄來(lái)的浪漫圣誕賀卡，而這位愛(ài)慕者正是她的老鄰居，也是她未曾謀面的真愛(ài)杰克。但問(wèn)題來(lái)了——杰克三年前死于一場(chǎng)車(chē)禍。

簡(jiǎn)介：

一名精神病整形外科醫(yī)生將一名年輕的事故受害者變成了他失蹤女兒的翻版……

簡(jiǎn)介：在教堂中，受洗的太保杜伯曼嚎啕大哭，太保父親的友人送了一把槍枝 ，卻被教堂外瘋狂沖入的黑狗咬住，槍枝飛出掉落在嬰兒車(chē)上，太保停主哭聲，拿槍怏樂(lè)的把玩，這是一個(gè)槍枝與男人的故事……超現(xiàn)實(shí)的豪華派對(duì)在地獄般的酒吧進(jìn)行，狂歡縱欲下隱藏著殺機(jī)，動(dòng)員所有的人力、槍枝、火炮，然而，太保豈是這麼好搞定！狠毒的折磨、殺人和炮轟在酒吧中早已不足為奇，這是一場(chǎng)男人和男人的戰(zhàn)爭(zhēng)，火拼之中，早已沒(méi)有好人與壞人的分野……

簡(jiǎn)介：　　曾是網(wǎng)球選手的博比（西恩?潘 Sean Penn 飾）最近霉運(yùn)纏身，先是欠下賭債被債主砍去手指，繼而在前往拉斯維加斯還債途中汽車(chē)竟然在一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)蘇必略拋錨了。然而，倒霉透頂?shù)牟┍仍趺匆矝](méi)有想到，他的惡運(yùn)其實(shí)剛剛開(kāi)始。
　　在蘇必略，博比先是被修車(chē)工敲詐，強(qiáng)行扣下了他的車(chē)；然后，他在商店又遭到了搶劫，最后，萬(wàn)分郁悶的他甚至在酒吧喝悶酒都被一個(gè)不明所以的青年糾纏，硬是說(shuō)他和自己女友有染，兩人甚至大打出手。就在此時(shí)，博比遇到了一位神秘美女格雷斯（詹妮弗?洛佩茲 Jennifer Lopez 飾）。當(dāng)他們正在進(jìn)行好事時(shí)，撞見(jiàn)了格雷斯的丈夫杰克。出人意料的是，杰克竟然要求博比干掉格雷斯！怪事一樁接一樁，完全摸不著頭腦的博比最終何去何從？

簡(jiǎn)介：簡(jiǎn)和羅克茜是一對(duì)姐妹，但是兩個(gè)女孩的關(guān)系卻并不算融洽。假期兩個(gè)人都計(jì)劃從家鄉(xiāng)長(zhǎng)島到紐約旅行，成績(jī)出色的簡(jiǎn)想利用這個(gè)機(jī)會(huì)拿到一筆學(xué)生會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金，而反叛的羅克茜則是想溜到演唱會(huì)后臺(tái)一睹仰慕已久的搖滾歌星。結(jié)果沒(méi)想到路上發(fā)生了很多意外，使得這對(duì)性情目標(biāo)迥然不同的姐妹不情愿地走到一起……

簡(jiǎn)介：雷費(fèi)瑞爾（湯姆克魯斯 Tom Cruise 飾）和妻子離婚了，一兒一女都跟母親生活——因?yàn)樗牡呢澩鎽猩ⅲ韬鲐?zé)任，這個(gè)家庭才如此支離破碎。一場(chǎng)外星人入侵的災(zāi)難卻讓他們重新建立起親密的的關(guān)系。 這天妻子繁忙，只好把兒女交給雷照顧。電閃雷鳴天色灰暗，一切好像有些異樣。果然，馬路上赫然一個(gè)龐大的三腳飛行器掘地而起，邪惡的火星人關(guān)顧了這個(gè)本來(lái)平靜的小鎮(zhèn)。人們四處逃亡，雷也帶著女兒奔走逃命，開(kāi)始了生死歷險(xiǎn)。當(dāng)局想盡辦法對(duì)付外星人，卻屢屢失敗，整個(gè)世界都陷入了恐慌當(dāng)中。 有了父愛(ài)的本能，平日吊兒郎當(dāng)?shù)母赣H變得英勇頑強(qiáng)，保護(hù)兒女成了他支撐他的動(dòng)力和信念。

簡(jiǎn)介：劇情介紹　　《第二夢(mèng)》故事背景定在1930年代的大上海，蒼井空扮演一位日籍Cos player，對(duì)音樂(lè)和表演有著執(zhí)著的熱愛(ài)和追求，受一首朦朧中聽(tīng)到的古典歌曲啟發(fā)，來(lái)華尋找靈感，并遇到心儀的中國(guó)男士，但對(duì)于愛(ài)情無(wú)法自由把握，在夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)中掙扎并陷入迷惘，她通過(guò)夢(mèng)境穿越到80多年前的上海，獲得前輩鼓勵(lì)，大膽追尋自己想要的一切。　　影片制作　　《第二夢(mèng)》橫跨中日兩國(guó)拍攝，分別在上海和東京取景，歷時(shí)15天的拍攝。而制作陣容更是涵蓋中、日、韓三國(guó)精英電影攝制團(tuán)隊(duì)，欲通過(guò)特技還原一個(gè)80年前上海灘的真實(shí)面貌。劇中蒼井空的服裝均出自日本頂級(jí)設(shè)計(jì)師之手，所有CosPlay的服裝均異常新穎華麗。　　出場(chǎng)花盡心思派頭十足　　蒼井空[7]的出場(chǎng)可謂花盡心思，媒體在苦等了一個(gè)小時(shí)后，只見(jiàn)舞臺(tái)上的燈光突然暗下，幾簇?zé)艄獯蛟谝粔K落地的白幕布上，蒼井空與樂(lè)隊(duì)躲藏在幕布后獻(xiàn)上了《第二夢(mèng)》這首歌曲，而臺(tái)下的人卻只能看到蒼井空婀娜的影子輕輕舞動(dòng)。唱完歌曲后，蒼井空則在一片青煙中緩緩現(xiàn)身，向著臺(tái)下各個(gè)角落深深鞠躬，舉手投足均有幾分老上海歌女的派頭。值得一提的是，蒼井空除了獻(xiàn)唱主題曲外，還即場(chǎng)一展書(shū)法功力，為電影題字“第二夢(mèng)”。而對(duì)于日前新浪微博粉絲突破千萬(wàn)，蒼井空也在現(xiàn)場(chǎng)表示感謝。

簡(jiǎn)介：“血蘭”是一種極為稀有的紅色蘭花，相傳它分泌的漿液可以“永保青春”。幾個(gè)充滿難心壯志的科學(xué)家決定將“傳說(shuō)”實(shí)體化。然而，他們的旅程充滿了千辛萬(wàn)苦，并不單單是因?yàn)樗麄冞x擇在雨季的時(shí)候出發(fā)，更重要的是現(xiàn)在還是蟒蛇的交配期，這將比壞天氣和充滿不可預(yù)知危險(xiǎn)的灌木叢更讓人難以接近“目標(biāo)”。“血蘭”的生長(zhǎng)之地盤(pán)臥著致人死命的巨型水蟒。

簡(jiǎn)介：

艾莉（Elli）是一個(gè)機(jī)器人，與一個(gè)叫“父親”的男人住在一起。他們?cè)谝黄鸲冗^(guò)了整個(gè)夏天，艾莉（Elli）分享了“父親”的回憶或她為之編程的其他內(nèi)容?；貞泴?duì)他來(lái)說(shuō)意味著一切，但對(duì)她而言卻毫無(wú)意義。然而，有一天晚上，在回聲逐漸消失之后，她逃到了森林。

簡(jiǎn)介：

不靠譜的90后青年雷東生醉駕撞死了靳帥的父母后逃逸。靳帥父親資助的大四學(xué)生秦梓玉幫助靳帥處理父親的產(chǎn)業(yè)，揭露了靳帥姑姑謀奪家產(chǎn)的陰謀。討飯為生的雷東生無(wú)意被靳帥等人收留，在經(jīng)歷了身心摧殘后，最終投案自首。

簡(jiǎn)介：The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.　　The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.　　Gila Almagor in Tofano's siege is one of the first characters of the modern war widows to appear on Israeli cinema screens.　　The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.　　It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.　　Siege was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas.　　Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film.　　This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.