簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時候迎接真實的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓龈泄俚臉O致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：本片講述了主人公沈平為了減輕女友絹子的經(jīng)濟負擔，到準備高考的小薇家中當家教，在與之相處中，兩人的情感發(fā)生了微妙的變化。沈平面臨著娟子與小薇，將做出選擇會是怎樣的……

簡介：一次大地震令洛杉磯地底深處的火山噴發(fā)。一時之間，城市一隅充滿了地底爆發(fā)的巖漿。危機處理中心總指揮麥克采取了艾美博士的建議開始疏散人群，他們先利用數(shù)百萬噸空中降水來使來勢洶洶的巖漿變成障礙物，阻擋了巖漿的流動。正當大家以為松一口氣時，艾美博士認為巖漿并沒有真正被阻擋，只是改變了流向，而且正在往充滿傷員的醫(yī)院奔涌。他們只剩下30分鐘的時間去處理這個問題，他們能成功嗎？

簡介：唐末，監(jiān)察御史利中漢因查處貪官，招致滿門抄斬，夫人利嫂攜家眷隨流民南遷。他們渡過黃河、鄱陽湖，翻越五夷山，來到閩、粵、贛交界的葛藤凹。貪官之子過猛，聽信宦官田令孜讒言，將利家當成殺父仇人，追到葛藤凹，伺機復(fù)仇。利家及南遷漢人在生產(chǎn)和生活中，與當?shù)厣矫癜l(fā)生了嚴重的沖突，也由此產(chǎn)生了深厚的感情。洛生與十七娘幾經(jīng)波折，終成眷屬。過猛拼死追殺利嫂，反被利嫂相救。因伍茂唐和二愣曾事黃巢，葛藤凹遭到唐軍兵剿。漢人和山民團結(jié)一致，同仇敵愾，擊退唐兵。利中漢死諫唐皇李曄。李曄收回成命，賜葛藤凹以萬民，讓客遷漢人在那里繁衍生息，薪火相傳。

簡介：

　1927年6月，密西西比河的支流老人河流域發(fā)生了嚴重的洪澇災(zāi)害。由于救援人員的緊缺，帕赤曼監(jiān)獄里的犯人也被組織起來參加救援行動。為了營救一個被洪水圍困的婦女和在棉花棚上等待救援的男人，監(jiān)獄長把J.J和約翰派了出去。接受營救任務(wù)時，約翰第一個想到的就是如何趁機逃跑。但當約翰提出要一起逃走的想法時，J.J卻拒絕了。一個大浪打來，約翰落水后去向不明，而J.J鉆出水面后不久就找到一名叫艾德的孕婦。雖然艾德極力要求J.J將自己趕緊送往紅十字會組織設(shè)在卡若通的帳篷營，但J.J卻堅持要找到另一名男子后再一起回去。無奈之下，艾德也只好跟著J.J在老人河的洪流中繼續(xù)尋找著另一名男子。第二天，在J.J迷失方向的時候，艾德臨產(chǎn)了。面對四下無人的滔滔洪水，J.J只好硬著頭皮為艾德接下一個嬰兒。三天的時間過去了。見約翰和J.J還沒有回來，有人建議監(jiān)獄長向上級報告，說J.J在救援行動中被洪水沖走。而此時三天的患難生活讓艾德對J.J已經(jīng)產(chǎn)生了感情。經(jīng)過幾天的搏斗，J.J終于把艾德母子兩人帶出了汪洋的洪水。當遠遠地看見帕赤曼出現(xiàn)在眼前時，J.J又換上了自己的那身囚服，莊重地等待著典監(jiān)獄長的命令。幾個月后，艾德在帶著孩子來監(jiān)獄看望J.J時，艾德告訴J.J，她和孩子在等著他回來。

簡介：廖盛輝、曾家父子等人紛紛收到奇怪請柬，應(yīng)邀前往喬宅參加古董拍賣會。這場拍賣會正是喬安生的安排。喬漢生的手下曼琪主持著拍賣，亮出的一件敦煌出品的傳國玉璽吸引了所有人的目光。曾慶海本欲強行爭奪，卻被廖盛輝插科打諢阻止。暗處，喬漢生逼迫林雄射殺曾慶海。林雄哀求喬漢生，也道出了一些內(nèi)幕——原來，喬漢生和曾慶海竟是親兄弟，兩人本姓葉。14年前，利欲熏心的曾慶海為了爬到高位，幾乎害死喬漢生。而他們二人，正是圣南孤兒院大火的元兇。喬漢生則說，自己正是為了贖罪而歸來，他要將大火案的元兇一一揪出來。槍聲響起，曾慶海中彈受傷，琴音突然出現(xiàn)，幾乎抓住趁亂逃跑的曼琪。中丸琴音，日本暗部的高手竟也攪進了這趟渾水?；靵y中，廖盛輝為了保護陳寶桐顯露了身手，被曾家揚察覺。而喬漢生故意放走了林雄。他知道，經(jīng)過劇院和拍賣會兩件事，那些想要掩蓋罪行的人一定會行動起來，為了找到林雄而再次現(xiàn)身。另一頭，廖盛輝得到消息：廖守業(yè)要以情報員為餌、引誘中共上鉤。廖盛輝及時阻止了蔣齊云的營救行動。

簡介：本來是重案組沙展的朱華標因毆打上司被處分調(diào)往沖鋒隊。成為麥兜、Apple幾人的上司，但朱標華卻與飯焦常常發(fā)生矛盾。此時，重犯教授與小鳥成功從獄中逃脫，更想在鬧市中槍殺譯名國際刑警，標華不管上司及同事的反對而奮力追捕，就算最后他們一組人成功將教授抓獲。一天他們在巡邏時，標華收到消息這群罪犯要到國際刑警的總部偷取九千萬的贓款，標華正欲前往，但他們本身就有任務(wù)在身，飯焦便極力反對標華的行動……

簡介：

醉拳、雙節(jié)棍、五形拳等……是中國功夫的精髓，隨著中國功夫片引進海外市場，中國功夫在世界各地被受重視，更掀起追求、研究中國功夫奧秘的熱潮。中國功夫的最大特點是將動作與人體結(jié)構(gòu)配合，如運用得宜，能超乎人類體能極限，剛?cè)岵⒅?，千變?nèi)f化，充滿神秘感。何謂「十八般武藝」呢？著名的少林功夫有甚么奧秘呢？少林弟子如何挑戰(zhàn)木人巷而下山呢？這些鮮為人知的事，在本片中都可一一找到。

簡介：

　　雇傭兵理查德·布魯梅雷，又名“拉·米斯特”（代號“迷霧”），曾是一名神秘的法國特勤局特工。由于 25 年前他為兒子阿奇博爾德爭取的豁免權(quán)被取消，他不得不重操舊業(yè)。一場犯罪活動威脅到阿奇博爾德的生命，為了拯救自己的兒子，理查德沒有更好的選擇，只好求助于他的舊相識，并與一群魯莽的年輕人和一名另類的官僚合作。但對理查德來說，最重要的是鼓起勇氣讓阿奇博爾德知道自己是他的父親。

簡介：傳媒公司老總秦昊隨著事業(yè)的不斷成功，變得膨脹且目中無人。妻子墮胎，母親凄苦過壽他依然不聞不問縱情享樂，殊不知事業(yè)早已危機重重，并且開始精神恍惚陸續(xù)做一些奇怪的噩夢！苗小斯是秦昊的秘書也是他的情人，直到有一天秦昊妻子撞破他們的私情。彼時苗小斯已有身孕，秦昊得知后勒令其墮胎,并出錢打發(fā)苗小斯。秦昊事業(yè)跌至谷底妻子也和他提出了離婚......經(jīng)歷了人生的大起大落，最終因心靈茶社的老師點播而大徹大悟！認識到家庭、親情才是人生最珍貴的東西！

簡介：《賓虛：一個基督徒的故事》虛構(gòu)了一個猶太王子——猶大·賓虛（Judah Ben-Hur），以一個類似《基督山伯爵》的故事為我們展現(xiàn)了他因與好友信念不同而遭到陷害、繼而流放、被賣為奴、成為角斗士回鄉(xiāng)復(fù)仇，最終成為一名耶穌信徒的曲折而傳奇的一生?！　⌒掳妗顿e虛》由《刺客聯(lián)盟》（Wanted）導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫（Timur Bekmambetov）導(dǎo)演，劇本由《為奴十二年》的編劇約翰·雷德利（John Ridley）在基思·克拉克（Keith Clarke）初稿劇本基礎(chǔ)上創(chuàng)作。

簡介：The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.　　The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.　　Gila Almagor in Tofano's siege is one of the first characters of the modern war widows to appear on Israeli cinema screens.　　The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.　　It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.　　Siege was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas.　　Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film.　　This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.