這是泰勒·佩里 (Tyler Perry) 的親密寫(xiě)照，以及他如何在一個(gè)并不總是包括他的行業(yè)中走上巔峰的艱難但忠誠(chéng)的道路。

許鞍華導(dǎo)演大學(xué)念文學(xué)時(shí)主修詩(shī)歌，感其解憂紓困，于是便一償多年心愿，好好拍下香港的詩(shī)文風(fēng)景。

回想早期的電子音樂(lè)，你很可能會(huì)看到男性在推動(dòng)著按鈕、旋鈕和界限。雖然電子音樂(lè)常常被認(rèn)為是男性的天下，但事實(shí)上，從一開(kāi)始，女性就參與了那些定義未來(lái)聲音形態(tài)的設(shè)備、技術(shù)和比喻的發(fā)明。作為影片的主角之一，勞里·施皮格爾解釋說(shuō)：“當(dāng)女性作曲本身就充滿爭(zhēng)議時(shí)，我們女性尤其被電子音樂(lè)所吸引。電子技術(shù)讓我們創(chuàng)作出的音樂(lè)可以被其他人聽(tīng)到，而無(wú)需被男性主導(dǎo)的體制所認(rèn)真對(duì)待。”

這是最后的邊疆，一望無(wú)際的白色平原延伸至北極，冰原覆蓋著冰封的海洋。這里充滿挑戰(zhàn)，但對(duì)于Kina和Yuk來(lái)說(shuō)，北極的生活將更加艱難。勇敢的北極狐即將迎來(lái)他們的第一次父母。北極的冬天已今非昔比，全球變暖正在重新洗牌。Yuk在海岸線上狩獵，卻被困在浮冰上。孤身一人的Kina別無(wú)選擇，只能冒險(xiǎn)前往未知的領(lǐng)域。距離分娩僅剩幾天，倒計(jì)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始！他們能否在幼崽出生前找到彼此？在途中，他們將在絢麗而脆弱的風(fēng)景中遇到意想不到的朋友和兇猛的敵人。這場(chǎng)野生動(dòng)物探險(xiǎn)之旅講述了愛(ài)、希望、友誼和忍耐的故事。它將帶您踏上一段充滿驚喜和自然奇觀的旅程。

特里克茜作為魯保羅變裝皇后秀全明星的冠軍，以她獨(dú)特的魅力迷倒了評(píng)委與觀眾。但是表演的艱辛和冠軍頭銜的壓力，證明了“欲戴王冠，必承其重”這句諺語(yǔ)的意義。

從加州到恒河流域，從福建沿海到橫斷山脈，恢宏的航拍圖像展現(xiàn)著水的巨大能量，人與水的互動(dòng)也非常激烈。

在艾滋病爆發(fā)初期的恐怖時(shí)期，護(hù)士、醫(yī)生和負(fù)責(zé)照顧感染者的工作人員之間爆發(fā)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。本片收錄了新近出土的檔案片段。

1976 年，卡倫和巴里·梅森陷入了困境，他們正在尋找養(yǎng)家糊口的方法，這時(shí)他們看到了《洛杉磯時(shí)報(bào)》上的一則廣告。拉里·弗林特正在為《好色客》雜志尋找經(jīng)銷商。他們?cè)疽詾檫@只是一個(gè)短暫的副業(yè)，但隨著他們接管了當(dāng)?shù)匾患颐麨椤榜R戲團(tuán)書(shū)店”的商店，他們完全融入了 LGBT 社區(qū)。十年后，他們成為了美國(guó)最大的同性戀色情經(jīng)銷商。

電影制片人和同性戀活動(dòng)家 斯里達(dá)爾·蘭加延 踏上個(gè)人旅程，揭露印度 LGBTQ 社區(qū)因嚴(yán)厲的法律第 377 條和父權(quán)社會(huì)的恐同社會(huì)習(xí)俗而面臨的侵犯人權(quán)行為。 堅(jiān)韌不拔的紀(jì)錄片 BREAKING FREE 以受害或剝削的同性戀和跨性別者的灼熱證詞為特色，以及對(duì)倡導(dǎo)者和活動(dòng)家的廣泛采訪。 這部電影在絕望與喜悅、痛苦與希望之間徘徊，提供了印度 LGBTQ 社區(qū)的內(nèi)部視角，并記錄了其從隱形到賦權(quán)的運(yùn)動(dòng)。

亨特·湯普森在20世紀(jì)70年代成為皮特金縣的警長(zhǎng)，這是一個(gè)充滿好奇、怪異和娛樂(lè)性的真實(shí)故事。

《成為凱瑟琳·格雷厄姆》講述了一位極度靦腆的女性意外崛起并改變歷史的故事。凱瑟琳·格雷厄姆出生于 1917 年，綽號(hào)“凱”——從小就被灌輸這樣的觀念：男人應(yīng)該有事業(yè)，女人應(yīng)該養(yǎng)家糊口。凱和當(dāng)時(shí)的大多數(shù)女性一樣，遵守著這些社會(huì)規(guī)范。但是，當(dāng)她的父親、金融家尤金·邁耶于 1933 年在公開(kāi)拍賣會(huì)上買下一家陷入困境的報(bào)紙時(shí)，她的人生軌跡發(fā)生了巨大變化。這家陷入困境的報(bào)紙就是《華盛頓郵報(bào)》，當(dāng)時(shí)它瀕臨倒閉。在她父親的領(lǐng)導(dǎo)下，報(bào)紙的業(yè)績(jī)逐漸好轉(zhuǎn)；邁耶先生將自己的錢(qián)投入到報(bào)紙業(yè)務(wù)中，以確保其增長(zhǎng)。然后，在 1946 年，邁耶先生將報(bào)紙的控制權(quán)交給了下一代。作為時(shí)代的產(chǎn)物，邁耶先生從未考慮過(guò)將“出版商”的頭銜授予女兒，盡管女兒曾默默參與了最初讓報(bào)紙維持運(yùn)轉(zhuǎn)的斗爭(zhēng)，并曾在舊金山和《華盛頓郵報(bào)》擔(dān)任記者。