1989年，在紐約，電影人珍妮?利文斯頓以一部《巴黎在燃燒》記錄了地下舞場(chǎng)的奢糜場(chǎng)景。影片是一部夜店時(shí)尚大片，也是對(duì)那些因勇于追求自我而被逐出家門(mén)的同性戀、跨性別者的一份家一般的慰藉。雖然籠罩在艾滋病與偏見(jiàn)的重重陰影之下，《巴黎在燃燒》依舊為我們帶來(lái)了一場(chǎng)炫魅與激情，夢(mèng)想與渴望的盛宴。它更是引領(lǐng)著迷失的人們不屈畏懼而繼續(xù)前行、不屈審視而繼續(xù)閃耀、不屈于世俗而勇做自我。

Chris Cubas是一名喜劇演員，也是德克薩斯州奧斯汀市的打工人。奧斯丁是整個(gè)國(guó)家貧富差最大的城市之一，克里斯計(jì)劃找出原因。他將在接下來(lái)的一個(gè)月里成為“百分之一”的富人，他有3萬(wàn)美元，需要在30天的時(shí)間來(lái)花掉它。他將用這些錢(qián)來(lái)接觸他一無(wú)所知的那1%的人，看看為什么富人越來(lái)越富而窮人卻一直窮。然而，依靠暫時(shí)的富有進(jìn)入了富人圈，卻讓他更加明白要想讓一個(gè)有錢(qián)人，金錢(qián)、服裝或在高爾夫球場(chǎng)上閑談是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的……

For centuries we have dreamt of reaching the centre of the Earth. Now scientists are uncovering a bizarre and alien world that lies 4,000 miles beneath our feet, unlike anything we know on the surface. It is a planet buried within the planet we know, where storms rage within a sea of white-hot metal and a giant forest of crystals make up a metal core the size of the Moon. 　　Horiz...

英國(guó)唯一一只雌性北極熊維多利亞產(chǎn)下幼崽。從飼養(yǎng)員的不懈努力到幼崽第一次從熊窩中現(xiàn)身，影片詳實(shí)記錄了維多利亞兩年多的產(chǎn)子之路。影片以獨(dú)特的視角深入探究北極熊的生理機(jī)能，并探討了圈養(yǎng)繁殖在這個(gè)神奇物種的繁殖過(guò)程中扮演者怎樣的角色。

同性戀自古就有，在歐洲文明的發(fā)源地古希臘，其地位甚至曾被提到遠(yuǎn)高于異性戀的空前位置；而自有電影以來(lái)，銀幕上就有同性戀者出現(xiàn)，不過(guò)，他們的地位可一直不高，只能以藏藏掖掖躲躲閃閃的形式暗渡陳倉(cāng)。 　　奧斯卡金像獎(jiǎng)得主Rob Epstein與Jeffrey Friedman（本片導(dǎo)演）有心撥亂反正，以研究同性戀電影的經(jīng)典著作《“膠卷”衣柜（Celluloid Closet）》一書(shū)作藍(lán)本，從一百多部好萊塢名作中同性戀者走過(guò)時(shí)留下的蛛絲馬跡著手，并請(qǐng)來(lái)曾飾演過(guò)同性戀角色的演員湯姆?漢克斯、蘇珊?薩蘭登等講述所見(jiàn)所聞，研讀了“電影中的同性戀”，不僅以同性戀的角度重新審視了好萊塢電影發(fā)展史，也剖析了美國(guó)主流文化對(duì)待同性戀的血淚史。

這部紀(jì)錄片驚悚片聚焦于馬里蘭電影制片人卡爾·阿提克斯的生平、短暫的職業(yè)生涯以及神秘死亡。他被一些人譽(yù)為“恐怖電影教父”。片中采訪了多位歷史學(xué)家和影迷，其中包括《女巫布萊爾》的導(dǎo)演愛(ài)德華多·桑切斯。桑切斯在2008年的一次采訪中提出了一個(gè)問(wèn)題：為什么近四十年來(lái)，阿提克斯的故事幾乎被從電影史冊(cè)中抹去？

一部像邀請(qǐng)某人到家的電影。在他位于圣保羅的公寓里，在煮咖啡和同性戀勾搭之間，馬塞洛的迷戀和渴望被隨意地、充滿激情地展現(xiàn)出來(lái)。馬塞洛最親密的知己似乎是書(shū)，尤其是諾瓦利斯未完成的小說(shuō)《海因里?！ゑT·奧特丁根》，其主人公尋求一朵難以捉摸的藍(lán)色花朵。馬塞洛也在尋找一些東西，追蹤他那多事之秋的痕跡。攝像機(jī)觀察他，全神貫注地捕捉他的故事，直到一個(gè)簡(jiǎn)單的全景拍攝開(kāi)始重演他的傳記中的一章。馬塞洛的話只是名義上似乎占據(jù)了中心地位，因?yàn)樗纳眢w運(yùn)動(dòng)實(shí)際上透露了更多，他們是記憶的執(zhí)行水庫(kù)。馬塞洛的公寓因此成為了他人生的舞臺(tái)——閃閃發(fā)光、有趣、有趣、嚴(yán)肅和真誠(chéng)。導(dǎo)演Vinagre和Carneiro使用的紀(jì)錄片舞臺(tái)從平面的獨(dú)立宇宙中創(chuàng)造出一個(gè)完整的多層宇宙。一幅藍(lán)色玫瑰不僅僅是一幅心胸開(kāi)闊、親密的肖像，更是一部像藍(lán)色花瓣的電影，同時(shí)又溫柔又迷人。

　在這部紀(jì)錄片中, 切爾茜·漢德勒探究了白人特權(quán)如何影響美國(guó)文化，而她的生活和職業(yè)生涯又是如何因此而受益的。