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一本漫畫闖天涯
6.9 |2025年09月06日 |已完結 |共1集
簡介:
經常沉醉在漫畫世界中的酒吧侍應生阿星(周星馳 飾)很崇拜黑社會人物,機緣巧合,他被黑幫老大韋杰(楊群 飾)收為手下,并與其義子阿俊(林俊賢 飾)成為莫逆之交,兩人同韋杰另一手下朱標(成奎安 飾)搭檔做事時配合無間建了許多奇功,以致韋杰打算退休之前從手下眾人中找一接班人時,三人成為首選?! ∪吮?派赴泰國金三角進行毒品交易,不想中途生出諸多波折,好不容易完成任務回到香港后,朱標遭人殺害,阿星被疑為兇手不得不藏匿起,阿俊雖相信他是清白卻也無計可施。某日阿星電話約出阿俊見面,不想一名殺手尾隨而至。
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簡介:吉村公三郎代表作,也是蘇珊.桑塔最喜愛的日本經典片之一。吉村愛向難度挑戰(zhàn),喜歡實驗,討厭被歸類,是松竹的壞孩子,卻因此為日本電影開創(chuàng)出不少可能性。影片描寫日本戰(zhàn)後,末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會,他用所見所感,寫出一個個玲瓏浮凸的人物:戀棧風光的父親,目空一切的兒子,不肯放下身段的大女兒...道盡大時代的種種細碎。也是原節(jié)子代表作,這個洞悉世情的次女兒與父親起舞,成為全片焦點,也為時代作了精采的解讀。  World War II is over, and the once-prominent Anjo family has fallen on hard times. They must finally sell the family home - but not before one last ball to recapture their glory days. However, old secrets and high emotions threaten to turn the evening into tragedy. Proud patriarch Tadahiko (Takizawa) can barely keep his unruly offspring in check, and tries every last trick to keep the house where he has spent the happiest years of his life. In his darkest hour, daughter Atsuko (frequent Ozu heroine, Hara Setsuko) shows her beleaguered father the hard-won dignity in starting over.  SummerIFF 2007
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簡介:白天,憂郁的帕西瓦爾在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑,他是家族生意的準繼承人;晚上,靦腆的帕西瓦爾會躲在地下夜總會的鋼琴后面,用他給死人抹香料的手指彈出靈動的音符喚醒夜晚騷動的靈魂,他是天才卻不敢出世的音樂家。 給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機會的如斯特是地下夜總會的經理。相比自己沉湎于音樂世界又溫柔內向的童年玩伴,如斯特名副其實地像只驕傲華麗的公雞,夜夜笙歌美酒佳人就是他夢想中的一切,人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂。 愛上了年輕的歌女安吉爾,帕西瓦爾意識到自己必須在夢想和父親中選擇。一個人選擇太痛苦,帕西瓦爾用自己的理想感動及時行樂主義者如斯特與他同行,讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂天地里開辟自己的風格、影響一個音樂時代。 兩個年輕的音樂人走出了民風保守的喬治亞州。他們?yōu)閴粝牒蛺厶ど系穆酚∽C了30年代美國黑人音樂發(fā)展的軌跡。 ◇ 幕后制作 不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳,《愛德懷德》的發(fā)行無論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事?!稅鄣聭训隆芬惨驗樗母栉桀}材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼。 影片的主演正是來自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員,這兩位曾獲兩次格萊美音樂獎的當紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當吻合的黑人音樂人,但對比起《8英里》和《要錢不要命》這類傳記片,OUTKAST無意模仿同行EMINEM們年紀輕輕就策劃回憶錄,編劇兼導演-更是OUTKAST御用MTV導演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國30年代的舞臺,一個處于保守和開放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時代,而那個時代正好是黑人音樂發(fā)展而成的爵士樂遍地開花的時代,帕西瓦爾和如斯特的勵志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。 故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產生制作與專輯同系列的電影,MTV認可了這個創(chuàng)意但要拿當時名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們再構思的《愛德懷德》,終于在兩人如日中天的時候面世了。 布萊恩·巴伯撰寫這個故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿腦子的年輕人心中培養(yǎng)他們對爵士時代的感情,讓他們知道嬉哈、R B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來的;OUTKAST推動了嬉哈音樂的發(fā)展,自然也要擔負起教育年輕人娛樂不忘本的責任,影片也瞄準了OUTKAST的廣大粉絲,而為了在教育前先把目標觀眾抓在手中,OUTKAST同時擔任影片音樂監(jiān)制,親自操刀所有曲目創(chuàng)作乃至編排,也正因為二人在音樂水準上精益求精,影片才一再修改背景音樂而姍姍來遲。 OUTKAST的90分鐘MTV 布萊恩·巴伯顯然不想把《愛德懷德》拍成黑人音樂發(fā)展史,為了讓影片因為現代而更好理解,30年代實際上純粹被簡化成一個舞臺背景,布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛美麗》式-的美術效果:OUTKAST的音樂在Cab Calloway的腔調上混合了騷靈、散拍和說唱等風格,安德烈·本杰明和安東萬·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時代的回憶和嬉哈之間; 而影片中最招人眼的舞蹈場面更是邀請了三度獲東尼獎的Hinton Battle與其“代表著美國多元化文化傳統(tǒng)“的舞臺實驗室的演員們一同為影片設計了一整套混合舞步,于是在30年代的酒吧舞臺搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現,跨越近八十年的音樂與舞蹈在影片中重疊了,似乎把歷史界限也模糊了,加之不時出現的動畫效果,在不能追討如何還原歷史真相的條件下,《愛德懷德》把歌舞表演片段反復推上激情頂峰,布萊恩·巴伯對OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。
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