原名：Five Came Back: They Showed the War to the World 劇情簡介： 《五人歸來：好萊塢與第二次世界大戰(zhàn)》改編自馬克·哈里斯(Mark Harris)的同名著作，是Netflix原創(chuàng)紀錄片系列的最新里程碑。本片從五位當代名導的觀點出發(fā)，回憶五名二戰(zhàn)期間投筆從戎、深入戰(zhàn)爭最前線、用鏡頭紀錄戰(zhàn)爭面貌并改變世人二戰(zhàn)觀點、推動電影創(chuàng)作變革的傳奇電影大師——約翰·福特(John Ford)、威廉·惠勒William Wyler)、約翰·休斯頓(John Huston)、弗蘭克·卡普拉(Frank Capra)與喬治·史蒂文斯(George Stevens)。 本片由史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)執(zhí)行制作，弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)、吉爾莫·德爾·托羅(Guillermo Del Toro)、保羅·格林格拉斯(Paul Greengrass)和勞倫斯·卡斯丹(Lawrence Kasdan)現(xiàn)身說法，梅麗爾·斯特里普(Meryl Streep)親自旁白，結合引人入勝的題材、輕松又不失莊重的手法，以及其中歷久彌新的反思，帶領觀眾身臨一場不容錯過的歷史課，在對戰(zhàn)爭歷史和人物歷史的回溯、對電影與現(xiàn)實之間的錯綜復雜的關系剖析中，見證這五位導演前輩如何透過電影改變世界。

塔科馬消防局新任局長特里·麥康基正在接受市議會的審查，要求他認真對待其警局的收視率。與此同時，特里的團隊卻因參與其中而使他的工作陷入危險……

　　1989年，正值日本的昭和64年，不過這一年份并未持續(xù)太久，隨著天皇的去世，短暫的昭和64年匆匆落下帷幕。而就在這有限的七天內，某地發(fā)生一起幼女綁架案。綁匪索取兩千萬日元巨額贖金，并與受害者家屬和辦案人員展開巧妙周旋。雖然受害者的父親（永瀨正敏 飾）按照約定繳納贖金，但 綁匪還是殘忍地將女孩殺害。由于日本上下正處在新舊時代交替的關鍵時刻，代號為“64”的案件并未引起太多人的關注，即使十多年后，這樁懸而未決的案件依然是許多辦案人員難以忘懷的心結。當年作為辦案人員的三上義信（佐藤浩市 飾）而今正在群馬縣警署擔任宣傳官，終日周旋于上級和媒體中間?！?4”的最后時效越來越近，人們仿佛又重新記起了這樁謎一般的案件……

　　大敦煌》故事大綱
　　《大敦煌》采用宋代、清末和民國三個歷史階段的創(chuàng)作形式，以一部金字大藏經的命運為貫穿，反映了千年敦煌的形成、發(fā)展、輝煌、衰敗、重生的過程。
　　《大敦煌》以敦煌“藏寶、奪寶、護寶”三個頗具神秘傳奇色彩的故事搭建了敦煌文
　　化輝煌、劫難、重生的三部曲結構。
　　陳家林導演形象的比喻：上部是傾國傾城的妙齡少女；中部是備遭蹂躪的柔弱少婦；下部是覺悟成熟的堅強女人。
　　《大敦煌》一部傳奇色彩的歷史正劇，一部優(yōu)美悲壯的藝術史詩。
　　(上部)故事梗概
　　北宋仁宗景佑年間，于闐被大衣黑食滅國，于闐小公主梅朵在于闐僧人的護衛(wèi)下逃往敦煌投奔姐姐珍娘，途中與一心獨霸西域的西夏王李元昊相遇。李元昊窺視敦煌已久，即命部將旺榮護送梅朵一行前往敦煌，借口欲為于闐復仇，向鎮(zhèn)守敦煌的歸義軍首領曹順德提出借道的請求，令曹順德進退維谷。
　　十年前，李元昊曾經追求曹順德之妻珍娘，結果珍娘卻嫁給了曹順德，曹李二人可謂情敵。此番李元昊命人前來借道，顯見是來者不善，曹順德?lián)挠薪锜o還，深感局勢危急，于是暗中向朝廷求救。無奈其時北宋正與契丹交戰(zhàn)，根本無暇顧及西域事務，僅派翰林畫師方天佑護送一部金字大藏經前往敦煌，以期借助經書之力，進一步鞏固敦煌的佛都地位，令李元昊不敢輕舉妄動。
　　風流倜儻的方天佑到達敦煌后，其張揚的個性與出眾的才華令梅朵一見傾心，而梅朵高貴的氣質與驚人的美貌亦令方天佑為之心動。沒想到天性率真的旺榮也喜歡上了梅朵，且搬來李元昊親自向曹順德提親?；樽h未決之時，李元昊又向曹順德提出想借金字大藏經供奉幾日，在遭到曹順德的婉拒后，李元昊突然發(fā)兵瓜州，一舉拿下了由回鶻軍鎮(zhèn)守的這座維系敦煌命脈的重鎮(zhèn)，然后向曹順德表示，瓜州將作為旺榮迎娶梅朵的聘禮。一時之間人心震動，敦煌局勢已是岌岌可危。
　　為了對付來自李元昊的威脅，在向朝廷求援沒有結果后，曹順德與方天佑商量決定采取與西域各藩結盟的策略，共同對抗李元昊。誰知西域各藩懾于李元昊的強勢，均不敢與敦煌結盟，敦煌由是陷入到了孤立無援的絕境，通過梅朵與旺榮結親聯(lián)姻的方式來換取敦煌的和平便成了不得已的選擇，將金字大藏經和數(shù)萬卷經書深藏起來也成了當務之急。
　　為了贏得開鑿藏經洞的時間，梅朵同意嫁給她并不愛的旺榮，但在新婚之夜，她卻終于按捺不住對方天佑的思念而逃跑了。旺榮遍尋梅朵不得，惱怒之下，率領大軍開始攻打敦煌。
　　由于曹順德對李元昊肆無忌憚的挑釁始終采取忍讓的態(tài)度，導致手下將領大失所望進而與之離心離德，結果敦煌不攻自破，曹順德也死于部將之手。珍娘為了敦煌百姓免遭涂炭，毅然出城面見李元昊，在得到李元昊決不屠城的承諾后，從容地跳入火中自焚。
　　旺榮追到莫高窟尋找梅朵，已經失去了理智的他在佛門圣地大開殺戒，此時梅朵正與方天佑一起在莫高窟封閉最后一座藏經洞。旺榮帶兵一路搜尋而來，情知無路可逃的梅朵為了保護方天佑，義無返顧地從斷崖上跳了下去……
　　一望無際的沙漠中，方天佑手握一幅指示著藏經洞的《菩薩說法圖》踉踉蹌蹌地走來，不幸卻遭遇流沙。一陣狂風過后，沙漠歸于寧靜，似乎什么都不曾發(fā)生。
　　天空飄搖著那幅《菩薩說法圖》，越飛越高。
　　遠處，處于瘋癲狀態(tài)的旺榮抱著梅朵的尸體騎馬走來，向著大漠的深處，漸行漸遠。
　　(中部)故事梗概
　　清朝末葉，工部主事秦文明奉旨前往敦煌征玉，離奇失蹤，死不見尸。戀人春霞也因此變瘋。
　　秦文明的孿生兄弟秦文玉奔赴敦煌尋兄，卻陷入了一場云譎波詭的陰謀之中。他只身留在大漠，決心揭開乃兄之死的不解之謎。其間，他依靠同年嚴知縣，結識了駱駝客大剛，接觸到工匠王有祥和杏花父女，層層剝筍地探索謎底。
　　其間，他和當?shù)亍昂贩恕笔最I紅蓮幾次巧遇。而春霞見到他以后也奇跡般地恢復為正常人。在兩個女性傾力協(xié)助下，秦文玉驚訝地發(fā)現(xiàn)：秦文明之死的秘密。就在他留給自己的半幅佛經當中。
　　富有文物知識的秦文玉，判斷佛經為遠古文物，又出自敦煌，堅信敦煌有寶之說并非虛妄。
　　此時，英國探險家貝克和約翰也來到敦煌尋寶。遭到嚴知縣嚴詞拒絕。時值山崩地震，山體移動，千年藏經洞突然重現(xiàn)人間。愚昧的王道士貪財，竟然允許貝克等人肆忌憚地盜取國寶。秦文玉繼承乃兄遺志，力促嚴知縣大漠追寶。但八國聯(lián)軍入侵北京、清廷屈辱求的消息傳來。嚴知縣態(tài)度隨之大變，由拒洋轉為媚外。他與貝克等勾結，禮送盜寶探險家出境。
　　秦文玉對官府絕望，“禮失求諸野”。他和以護寶為己任的“飛天金剛”紅蓮等人，一路追寶，卻陷入官軍埋伏。嚴知縣乘機抓獲紅蓮以請賞。春霞毅然救出紅蓮，慷慨就義。而秦文玉和紅蓮、大剛等人也倒在官兵的槍口之下......
　　“飛天金剛”前赴后繼。一批極其珍貴的敦煌千年文物，已落于貝克、約翰之手。滾滾黃沙中的馱印，留下這批強盜的罪證......
　　(下部)故事梗概
　　1936年，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前的一年。在山雨欲來風滿樓的時代背景下，旅法畫家梁墨琰偕妻子，雕刻家蘇清平踏上了圓夢敦煌的漫漫西行之路。
　　然而，這條路跟他們的想象完全不同。他們還沒有到達敦煌，就領教了在西北美麗蒼涼的風景背后那物資匱乏的現(xiàn)實，接踵而至的竟然還有土匪綁票、盜賊暗害、來自日本侵略者的較量以及不明真相的群眾的漠然和國民政府的推搡和腐敗。
　　梁墨琰夫婦本為汲取營養(yǎng)而來，但目睹敦煌壁畫的殘破和毀壞，藝術家的良知促使梁墨琰作出了變藝術家為保護者的重大決定，在妻子的理解和支持下，他們用智慧和真誠感動著老百姓，影響了許多年輕人，與盜寶者和掠奪者展開了針鋒相對的斗爭，同時也為此付出了生命的代價。
　　梁墨琰對敦煌是“一片癡情”，他的身上兼?zhèn)浜⒆影愕奶煺婧皖Ｖ情L者般的洞察，在深入探詢敦煌壁畫的技法之后完成對敦煌精神的理解，最終把小我的利益徹底放下，用生命寫就燦爛的西域詩篇，在這個過程中，他的夫人蘇清平功不可沒。這個女性身上不僅有女人特有的細膩溫柔，還有性格深處令人欽敬的擔當和堅忍。最早她的支持可以說是出自對丈夫的愛，而后來則是對大義的明了和承擔。很大程度上，她是他的影子，而他是她的鏡子。兩個人是一條心，彼此踩著對方的腳印前行。他們的愛情由艱苦卓絕而彌足珍貴，因不舍而決絕才倍顯催人淚下。后來，盡管，梁墨琰倒下了，但蘇清平安之若素地繼續(xù)描摹的形象告訴我們，敦煌事業(yè)后繼有人。
　　千葉三郎，來自日本的年輕畫家，懷揣著對敦煌的熱愛踏上尋夢之旅。同時，他還身負秘密使命——為日本軍部尋找到金字大藏經的下落。在他身上，有著藝術青年的才華和激情，但也有著受軍國主義所影響留下的烙印，他對中國民眾懷有偏見，在與梁墨琰夫婦的交往甚至是交鋒中，他的靈魂受到前所未有的沖擊和洗禮。通過艱難的掙扎和反省，人性戰(zhàn)勝了敵意，他完成了自己的人格書寫。
　　而在這個沒有硝煙的戰(zhàn)場，更多的人參與了戰(zhàn)斗，那些清沙不計報酬的民眾，那些默默守護敦煌寶庫的“飛虎金剛”，還有市井之內的無名英雄，甚至曾經為害一方后來能夠深明大義的土匪頭子，他們的群像與梁墨琰夫婦共同構成了一幅絢爛的時代壁畫。
　　他們的故事告訴人們，掠奪只是暫時的占據(jù)，而非真正的擁有。敦煌文化屬于真正懂得愛護和尊重的人民，它是民族的，也是世界的……