簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時候迎接真實的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓龈泄俚臉O致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：　　想看一部陰郁的黑色電影（注）嗎？《暗夜搖籃曲》正準備以它的這類特征來娛樂觀眾：果敢堅毅的角色、匪夷所思的劇情轉(zhuǎn)折，以及豐富的視覺效果， 從而榮獲今年圣丹斯電影節(jié)最佳攝影獎。這部影片是根據(jù)伊麗莎白·沙娜希的小說《The Blank Wall》改編而成，是戴維·西格和史考特·麥基合作的第二部 影片，前一部影片《縫合》與本片相似的主題是關(guān)于社會安全遭到破壞。（注：犯罪電影的一種，以晦暗的攝影手法與背景不祥的音樂作為烘托，著重描寫憤世嫉俗的反派角色）
　　故事圍繞一位平凡的母親瑪格麗特·霍爾（蒂爾達·史溫頓飾）展開，當她發(fā)現(xiàn)自己17歲的同性戀兒子與邋遢的酒吧老板交往時，她平靜的郊區(qū)生活因此而被攪亂了。而在她發(fā)現(xiàn)所說的情人死在她家附近后，故事情節(jié)就更加激化了。想到她兒子肯定卷入這起謀殺案，瑪格麗特立即進入保護子女的角色，不計后果地處理了尸體。
　　惡夢到此并未結(jié)束，這個男人的狐朋狗友們拿來業(yè)余愛好者拍的她兒子和他情人的色情錄影帶來勒索瑪格麗特。瑪格莉特和勒索者亞歷克（高倫·維斯吉克飾）最后發(fā)展成一種奇特的關(guān)系，這是電影高潮的組成部分。
　　本片從未淪為情節(jié)劇，故事以諷刺性的曲解、史溫頓出色的演技，令人回憶的攝影得到維系。影片也因為尊重觀眾的智慧，絕無投機取巧，敷衍了事而贏得了贊賞。
　　《暗夜搖籃曲》的廣泛發(fā)行標志著一個獨立制片的偶像蒂爾達·史溫頓的一個新的開始。以前你可能沒聽說過她， 但她憑著魅力四射的演出和吸引人的角色，擁有了一群人數(shù)不多但狂熱的擁護者。史溫頓鐘愛特寫鏡頭，她曾說：“象征性電影是藝術(shù)”，這在她的新上映的影片中一覽無遺，影評們說那可能會為她贏得奧斯卡獎。
　　史溫頓來自倫敦的一個蘇格蘭上層階級家庭，在踏入戲劇界之前在劍橋受過教育。她涉足電影界始于與英格蘭藝術(shù)電影導演德里克·賈曼的長期合作。后來，史溫頓受歡迎的電影有：《黑色芳心》、《Love is the Devil》，和迄今為止最出名的作品《美麗佳人歐蘭朵》。她在劇中扮演一個男人，活了四百多年后最終變成了女人。史溫頓也因為這部影片而成為了可以保證票房收入的女演員，但她仍繼續(xù)接演一些非傳統(tǒng)而具挑戰(zhàn)性的角色。
　　她在《暗夜搖籃曲》里的角色，顯然是個普通的郊區(qū)母親，而不是一個被激動人心的事件從自滿中搖醒的人。史溫頓喜歡她的角色被迫去思考與質(zhì)疑，她說，在女性的角色中，這是十分少有的。蒂爾達·史溫頓的演出或許會使她成為家喻戶曉的人物，但盡管她的名聲唾手可得，蒂爾達·史 溫頓仍然腳踏實地，繼續(xù)保持她創(chuàng)造性的人格。

簡介：　　一組科學家被派到南非的一個沙漠中進行一項調(diào)查工作。在那里他們碰到了一種不明生物以及一堆埋于沙漠中的尸體。而他們也遭到不明生物的襲擊。一場冒險和人獸斗就于這個沙漠中展開。究竟他們能否逃脫這個不明生物的魔掌呢

簡介：　　In Buenos Aires, Exe (25) loses his?job and doesn’t want to look yet for another. His neighbourhood and friends are looking so strange as common to him. On the Internet he discovers Alf, a boy from Africa, who also has a sad job. Later, Alf also follows another guy, Archie, who escapes to the jungle. In the exotic context of the jungle’s vegetation, Archie follows the path of some ants to their nest. One of them goes out and on her path she founds Canh, a Philipinne guy who’s sitting over a big dirt mountain, he then goes down to his strange and beautiful city, and he also has a sad job.

簡介：　　七個催眠飄渺的賦格式小品，開始時看似無傷大雅，后來越來越激烈，直到最后在心理萬花筒中推至高潮。爺爺沉默了-他還活著嗎？一個人對著衣柜說話-為什么？缺席的人像幽靈一樣悄悄地進入夫妻和家庭的生活和對話中。他們是失落的、壓抑的、失蹤的。年輕人震驚了他們的母親-一個用愛，另一個用蔑視（以及清醒地提出上帝是一種甘道夫的理論）。最后，還有一個把天真無邪的病人逼上絕路的騙子。在這里，很難說誰是受害者，誰是罪魁禍首。如果人都是球體，他們還能相遇嗎？

簡介：　　When the film begins, it is all over. “We know it’s terminal, and that’s all”, says Juliane of her mother Kerstin, who is in great pain and about to die aged just 64. Although the young doctor she consults acknowledges on a personal level that everyone has the right to manage their own death, he nonetheless reminds her that euthanasia is still illegal in Germany. This is even more the case at the Catholic hospice where Kerstin is staying. As relatives come to say goodbye to her mother and the emotions of memories mingle with the anticipation of grief, Juliane finds herself having to do battle with time – unbending, apathetic and monochrome – and this is superbly reflected in the convulsions of the handheld camera in wide shots.
　　Based on personal experience, Jessica Krummacher’s second feature film vividly relates the painful story of losing a parent. There is no violence or morbidity, rather the director describes the most important of events via the smallest, most fragile of details – the exchanging of words, texts and tender gestures that remain with us and get under our skin.