本片是一部生動(dòng)呈現(xiàn)關(guān)中大地鄉(xiāng)村振興圖景的紀(jì)錄片。作為鄉(xiāng)村振興現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，全片以細(xì)膩的手法將鄉(xiāng)村振興進(jìn)程層層剝繭，通過周至獼猴桃的小產(chǎn)業(yè)來洞悉農(nóng)村的發(fā)展巨變。鄉(xiāng)村振興不僅僅是累累碩果、腰包鼓鼓，進(jìn)程中農(nóng)民思維的轉(zhuǎn)變、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展以及管理經(jīng)營(yíng)方法的科學(xué)化都烙印在時(shí)代的長(zhǎng)河里，為這片熱土注入新的靈魂。

焦慮。它被稱為 21 世紀(jì)的疾病?！督箲]時(shí)代》探討了焦慮是什么，以及醫(yī)學(xué)和制藥行業(yè)如何以及為何重新定義焦慮。

天空原創(chuàng)紀(jì)錄片記錄了 70 年代和 80 年代法國(guó)拉力賽車手米歇爾·穆頓 (Michele Mouton) 在男性主導(dǎo)的拉力賽車界奮力拼搏的故事。

回憶立陶宛之旅，作者：Jonas Mekas 美國(guó)，1972 年，16 毫米，82 分鐘，可轉(zhuǎn)換，音樂：Konstantinas Ciurlionis 第一部是我在抵達(dá)美國(guó)后帶著我的第一臺(tái) Bolex 相機(jī)巡演的電影，大約拍攝于 1950 年至 1953 年之間。這些是我生活的影像，阿道夫一家的影像，與布魯克林移民的計(jì)劃有相似之處，調(diào)情、跳舞、吟唱；威廉斯堡的街道。第二屆于1971年在立陶宛舉行。這部電影是在我的家鄉(xiāng)謝米尼斯基亞拍攝的?；氐嚼霞?，我的媽媽（生于 1887 年），我們所有的邊緣都回來了，我們所知道的結(jié)局，冠軍和其他未指明的動(dòng)物的生活。這不是現(xiàn)在的立陶宛人的照片，而是幾天后才第一次歸還的“人員”的紀(jì)念品。第一部分是由一位家長(zhǎng)在漢堡的渡輪埃爾姆斯霍恩 (Elmshorn) 上拍攝的，我們?cè)谏缴系囊粋€(gè)漁營(yíng)里度過了一段時(shí)間。在完成育兒工作后，我們和幾位最好的朋友 Peter Kubelka、Hermann Nitsch、Annette Michelson、Ken Jacobs 一起返回了維也納。這部電影是在 1971 年開始向維也納的果實(shí)進(jìn)軍的那天拍攝的。其中還有幾首由全體梅卡斯演唱的立陶宛歌曲。 ?

這個(gè)故事講述了八次榮獲托尼獎(jiǎng)的導(dǎo)演、編舞兼攝影師鮑勃·福斯，聚焦于他人生中的一些灰色地帶以及他自我毀滅的一面。影片展現(xiàn)了他適應(yīng)每個(gè)新時(shí)代的能力，從舞臺(tái)到電影，再到電視，他用藝術(shù)天賦填補(bǔ)了每個(gè)領(lǐng)域的空白。影片還特別錄制了一段“福斯風(fēng)格”的舞蹈片段。

亞歷克斯·霍諾德從2009年就夢(mèng)想著徒手攀登酋長(zhǎng)巖，此后嘗試了1000多次，而徒手攀登酋長(zhǎng)巖是自己的 “終極目標(biāo)”。為此，他準(zhǔn)備了一年半的時(shí)間，借助繩索攀爬過近60次酋長(zhǎng)巖。他表示，自己這樣做并非為了進(jìn)行預(yù)演，而是反復(fù)嘗試不同的巖點(diǎn)，研究攻克最難的區(qū)域。紀(jì)錄片拍下了約塞米蒂國(guó)家公園及酋長(zhǎng)巖的壯麗景色及霍諾德登頂?shù)臍v史時(shí)刻。除此之外，片中還回顧了他怎樣處理極限目標(biāo)帶來的生命風(fēng)險(xiǎn)，以及他如何追求卓越完美，從而在無繩索保護(hù)的情況下保證萬無一失。

《黃金之城》講述了食物和美食寫作對(duì)我們居住地體驗(yàn)的變革力量。普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)評(píng)論家喬納森·戈?duì)柕率俏覀兊母ゼ醽喯驅(qū)В麑⒆约旱墓饷⑼渡涞揭粓?chǎng)充滿活力且不斷發(fā)展的文化運(yùn)動(dòng)中，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中，他扮演著他心愛的洛杉磯的高級(jí)牧師和烹飪地理學(xué)家的雙重角色。

“無論我是否愿意，越南永遠(yuǎn)陪伴著我，陪伴我走過人生的每一步。”梅陳·查萊以第一人稱敘述了她在戰(zhàn)爭(zhēng)中度過的童年，以及她母親的勇氣，以及她逃往河內(nèi)、西貢，再到法國(guó)的歷程。