奧德爾（茅斯·達夫 Mos Def 飾）和路易斯（約翰·哈克斯 John Hawkes 飾）兩位小賊相識于鐵窗之后，頗為投機的兩人決定出獄之后聯(lián)手行動，干一票大買賣，就此安度余生。于是，兩人將目標放在了名為弗蘭克（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）的富有資本家身上，他們綁架了弗蘭克的妻子米奇（詹妮弗·安妮斯頓 Jennifer Aniston 飾），以此向前者討要巨額贖金。
　　可是，很快，奧德爾和路易斯就發(fā)現(xiàn)，他們的盤算落空了。原來，弗蘭克早就有了性感美艷的情人瑪姬（艾拉·菲舍爾 Isla Fisher 飾），根本沒有想要贖人的意思，他巴不得兩位綁匪盡快了結(jié)自己的糟糠之妻，如此一來自己便可以省下一大堆麻煩。

巴黎，1942 年夏天。艾琳是猶太人，也是法國人。她 19 歲，生活充滿激情 - 她的友誼、她的新戀情、她想成為一名演員的愿望 - 沒有任何跡象表明艾琳的時間已經(jīng)不多了。

臺灣中國菜碩果僅存的大師老朱（郎雄）退休后，漸嘗老年生活的諸多尷尬：每周日費心做出的一桌豐盛菜肴，并無將三個女兒（楊貴媚、吳倩蓮、王渝文）齊齊拉到飯桌的吸引力，已經(jīng)長大成人的她們，心里藏了許多比陪父親吃飯更重要的事；多年老友的突然離世，令他在友情這塊也有了缺口；而對廚師來講最重要的味覺的喪失，則將其徹底推到人生的低谷。

小青年湯姆（伊恩·德·卡斯泰克 Iain De Caestecker 飾）致電有過一面之緣的女孩露西（愛麗絲·恩格勒特 Alice Englert 飾），邀請對方參加即將在愛爾蘭舉行的音樂節(jié)。湯姆處心積慮規(guī)劃行程，比音樂節(jié)預定提前一天到達目的地。他約女孩去網(wǎng)上預訂的基拉尼旅店留宿。筆直的公路無限延伸至遠方，四周但見無垠曠野，陰冷荒涼，幾乎看不到一個人影。汽車在無聊和枯燥中行駛，天色慢慢暗了下來，而他們卻迷失方向，始終找不到目的地。隨著暮色降臨，恐慌在彼此心底升起，他們在迷宮一般的叢林里失去方向，曾經(jīng)輕浮曖昧的笑容不在。 　　在漆黑曠野，一名滿臉是血的男子突然出現(xiàn)在湯姆和露西面前。原本設想中美好的約會，注定變成萬劫不復的噩夢……

啤酒大亨佛烈德海尼根，一九八三年遭持槍綁架，囚禁長達三週，最後付出約六億臺幣的贖金後被救出。然而，故事還沒結(jié)束，這位當時荷蘭最具權(quán)勢的肉票獲釋之後，隨即動用了各種關係，要讓綁匪被緝捕歸案，一場鬥智的復仇即將剛開始……。根據(jù)轟動一時的真實事件改編，編導將故事中心放在當時才二十五歲的綁匪朗姆與富豪海尼根間的對比與對抗，一方面透過恐怖的經(jīng)歷，讓這位富商巨賈理解到自己內(nèi)在的脆弱與冷漠，才懂得珍視生命中看似理所當然的事物；另一方面也藉著這名青年惡徒的兇暴挑釁，彰顯出社會上遭剝奪的另一群小人物，對於這世界的憤怒反抗。這是荷蘭最知名的演員魯格豪爾，闊別三十年後重返祖國影壇演出的作品，堪稱他表演生涯的另次高峰。

　　阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對于班德拉斯來講，如果說因為腿傷沒實現(xiàn)當足球運動員的夢還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著名導演阿莫多瓦培養(yǎng)出來了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動容，應該就是因為他身上那揮之不去的“制約之美”所造成的吧