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經(jīng)營(yíng)婚姻
5.7 |2025年09月06日 |已完結(jié) |共30集
簡(jiǎn)介:
80后女孩羅青鳥(niǎo)(李念 飾)與70后男葉小魚(yú)(朱雨辰 飾)相愛(ài),兩年后,自認(rèn)為已克服“婚姻恐懼癥”的小魚(yú)與青鳥(niǎo)歩入婚姻。由于兩人相差十來(lái)歲,思維方式與價(jià)值觀迥異,婚后不久既產(chǎn)生各方面的不和諧。青鳥(niǎo)不愿住在婆婆家里,她認(rèn)為婚后應(yīng)該有獨(dú)立的愛(ài)巢。婆家拗不過(guò),只好按青鳥(niǎo)的意思在離婆家較遠(yuǎn)的地方買(mǎi)了套房子。可這只是婚姻的開(kāi)始,麻煩接踵而至,他們一個(gè)視家務(wù)為已任,另一個(gè)則崇尚零家務(wù)。一個(gè)要求身心與靈魂的高度自由,另一個(gè)則希望對(duì)方與自己形影不離。一個(gè)想要孩子,另一個(gè)想做“丁克”家庭,享受二人世界??傊S著婚后生活的流逝,在雙方家人的推波助瀾下,青鳥(niǎo)和小魚(yú)進(jìn)入了艱難的婚姻經(jīng)營(yíng)期......
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簡(jiǎn)介:

江南長(zhǎng)生會(huì)為販賣(mài)長(zhǎng)生經(jīng)(保險(xiǎn))舉行招聘會(huì)。負(fù)責(zé)人蕭蕭刀(何賽飛飾)卻在招聘會(huì)上發(fā)現(xiàn)老板梅龍的獨(dú)生女兒梅小瑤(馬伊俐飾)。小瑤不滿(mǎn)會(huì)中人浮于事,希望建立自己的力量,實(shí)行改革。她把剛出師的馬小虎(孫耀威飾)也拉入了長(zhǎng)生會(huì)。長(zhǎng)生會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手--為老堂為爭(zhēng)奪業(yè)務(wù),不擇手段,弄得百姓非常不滿(mǎn),激起小虎等人的正義感。他們?cè)谂c不老堂的競(jìng)爭(zhēng)中深深了解對(duì)方,也結(jié)交了不老堂的朱元、酒樓賣(mài)唱的花解語(yǔ)(王艷飾),幾人之間產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛。花解語(yǔ)被不老堂利用,導(dǎo)致長(zhǎng)生會(huì)被滅,梅龍傷重而亡。對(duì)梅龍暗生情愫的蕭藏刀發(fā)誓要復(fù)仇,在她帶領(lǐng)下花解語(yǔ)、小瑤、小虎、落陽(yáng)、毛高,以及棄暗投明的朱元,七武士終于七人一條心,攜手為正義而戰(zhàn)。蕭藏刀、毛高、朱元壯烈犧牲,但能夠?yàn)閻?ài)、為正義而死,他們死得其所。書(shū)名《七武士-日本古代七位血性武士傳奇》《七武士》揀選七個(gè)日本古代傳奇人物:以神出鬼沒(méi)的奇襲戰(zhàn)法著稱(chēng)的源義經(jīng);開(kāi)游擊戰(zhàn)和山地戰(zhàn)先河的楠木正成;人稱(chēng)“越后之龍”的上杉謙信;集“戰(zhàn)國(guó)的風(fēng)云兒”、“天才的革命家”、“暴君”、“第六天魔王”稱(chēng)號(hào)于一身的織田信長(zhǎng);開(kāi)創(chuàng)“加賀百萬(wàn)石”輝煌基業(yè)的前田利家:五十七回戰(zhàn)無(wú)傷的本多忠勝;被豐臣秀吉稱(chēng)贊為可指揮百萬(wàn)大軍的大谷吉繼,勾勒出他們波瀾壯闊的人生軌跡。這七位英雄人物因其功業(yè)綻放出奪目的光彩,在歷史上留下了濃重的一筆,但更打動(dòng)人的則是他們的武勇、耿介、信義、忠誠(chéng),他們用自己的鮮血和生命詮釋了“孝義重丘山”的真義。

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簡(jiǎn)介:該劇用紀(jì)實(shí)的手法,真實(shí)再現(xiàn)因未能妥善處理好情感問(wèn)題,而導(dǎo)致劇烈沖突的女性犯罪的真實(shí)案例,也再現(xiàn)了公安機(jī)關(guān)曲折的偵破過(guò)程和罪犯扭曲兇殘的犯罪心理,具有很強(qiáng)的警世作用。該劇通過(guò)典型個(gè)案的細(xì)致剖析,用批判和勸喻的態(tài)度演繹了一些發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的因情而生的犯罪事件。這些事件并沒(méi)有轟動(dòng)一時(shí),絕大部分發(fā)生在普通百姓的平常生活之中。該劇探究了這些主人公的人性深層狀態(tài),揭示了引發(fā)矛盾劇烈沖突的心理成因,表達(dá)了對(duì)社會(huì)生活、對(duì)人生意義的一種深入認(rèn)識(shí)。這就使得《危情實(shí)錄》一劇區(qū)別于一般影視作品通常著重描寫(xiě)事件沖突過(guò)程及細(xì)節(jié)的模式,在主題和角度上有所超越。為了在思想深度和內(nèi)容的豐富性上有所加強(qiáng),《危情實(shí)錄》深入監(jiān)獄采訪了當(dāng)事人,細(xì)致剖析其所經(jīng)歷的事件的矛盾發(fā)展及心理變化過(guò)程。通過(guò)對(duì)生活原型人物的訪談,更真實(shí)地反映了她們冷靜之后的反省,突出了該劇的警世意義和真實(shí)性。
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