亞歷克斯·帕蒂弗(《關(guān)鍵第四號》《魔力麥克》)、夏洛特·勒·邦(《云中行走》《伊夫圣羅蘭傳》)加盟科幻新片《警告》(Warning)，詹姆斯·達(dá)西、勞拉·哈里爾、梅納·馬蘇德(《阿拉丁》)參演，藝術(shù)家Agata Alexander獻(xiàn)出電影長片導(dǎo)演首秀，并與Rob Michaelson、Jason Kaye編寫劇本，冬季羅馬尼亞開拍。
　　該片風(fēng)格類似《黑鏡》，設(shè)定在不遠(yuǎn)的將來的地球上，探討當(dāng)截然不同的生活發(fā)生碰撞時，孤獨(dú)、死亡和生命的意義。

　　A group of girls get lost on a random dirt road. The tow truck driver toes them to his junkyard. Everything seems normal until they wake up with weapons for limbs, and thrown into the fight of their lives.

　　Five teenagers compete to win a mansion owned by entrepreneur and scientist Atticus Virtue. To win the teens must face-off against a super computer named HAVEN who controls the mansion.

　　未來世界，各個世界強(qiáng)國被商業(yè)力量所征服。受利益驅(qū)使，各大工業(yè)巨頭搜集武器和強(qiáng)手，向競爭對手展開無情征伐與屠戮。綿亙多年的戰(zhàn)爭過后，曾經(jīng)繁華大都市化為廢墟，商業(yè)首腦們則席卷財富逃遁。廢墟之中誕生九人議會，他們在重建文明復(fù)興的希望同時，雇傭了許多賞金殺手追殺那些貪欲橫生的商業(yè)巨頭，這些為民除害的殺手也成為底層人民的英雄和偶像。流浪者崔弗特（馬修·馬斯登 Matthew Marsden 飾）正是其中翹楚，引得名叫杰克（Barak Hardley 飾）的胖男子自告奮勇當(dāng)他的助手。誰知一張通緝令卻將崔弗特逼到絕地，現(xiàn)實(shí)和與之風(fēng)頭無量的賞金獵手死亡瑪麗（Christian Pitre 飾）一陣互搏，隨后和杰克他上兇險旅途，試圖說服議會。
　　復(fù)雜的形勢下，崔弗特命懸一線……

　　故事開始于蒙特婁，也結(jié)束于蒙特婁。一名在找尋靈感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 飾）無意間得知派·帕帖爾（伊爾凡·可汗 Irrfan Khan 飾）的傳奇故事。派的父親（阿迪勒·侯賽因 Adil Hussain 飾）開了一家動物園。因這樣特殊的生活環(huán)境，少年派（蘇拉·沙瑪 Suraj Sharma 飾 ）對信仰與人的本性自有一套看法。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必須離開他的初戀情人。在前往加拿大的船上，他們遇見一位殘忍成性的法國廚師（杰拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）。當(dāng)天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激無比的暴風(fēng)雨一瞬間就成了吞噬貨船的大災(zāi)難。派卻奇跡般地活了下來，搭著救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒險旅程就這樣意外開始了……

　　講述了一次太空任務(wù)，人類要將一顆遙遠(yuǎn)的星球改造成地球。然而，在實(shí)施任務(wù)的過程中遇到了一些未知的東西，它對這個星球有自己的計劃。

　　◎簡　　介
　　1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.
　　帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運(yùn)動中的天才導(dǎo)演,被譽(yù)為"捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂",做為整個東歐電影新生運(yùn)動中最獨(dú)特的劇作家之一,他創(chuàng)作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片.
　　黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導(dǎo)演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀(jì)60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才。
　　在當(dāng)時的東歐，一些有政治報復(fù)的電影人希望通過銀幕來喚醒人們對極權(quán)的認(rèn)知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現(xiàn)實(shí)主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營。
　　故事開始于一場幾乎毀掉全人類的戰(zhàn)爭之后，山野里出現(xiàn)由一個老婦帶領(lǐng)的八個年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著的男人，希望成為“新世界之母”。
　　當(dāng)時東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當(dāng)然的象征物，卻不像其它多數(shù)末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機(jī)器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機(jī)，植物在瘋長，到處都是動物，片中的八位姑娘個個也健康豐滿、強(qiáng)壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來的自然之中，只是見不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油。
　　影片強(qiáng)調(diào)她們是因懂事前就脫離了社會與文明，于是不再具備某些被公認(rèn)的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動物保護(hù)主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過文明的老婦教會她們怎樣使用語言、文字、杯子和槍，但沒有辦法使她們成為文明人，因?yàn)樗齻兪チ松鐣?br/>　　影片后半部里他們遇到了一個孤獨(dú)活在農(nóng)場里的老人，從他那里見識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動留聲機(jī)，她們只對留聲機(jī)感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂與文明之間并非有必然的聯(lián)系。
　　最終老婦因病去世，姑娘們冷漠地準(zhǔn)備拋下農(nóng)場老人離開，并要帶走那架動留聲機(jī)，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無人情，他被姑娘們槍殺了。
　　電影里有太多的象征與隱喻，每個人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細(xì)節(jié)銳利而構(gòu)圖絕妙，從遠(yuǎn)景到人物臉部特寫的鏡頭切換干凈果斷、了無痕跡。無論從內(nèi)涵還是美學(xué)來估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作。
　　其實(shí)，上文中提到的那些極權(quán)下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來，他們是不得不用一些象征、意象、解構(gòu)的方式來呈現(xiàn)其主題，結(jié)果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗(yàn)影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。