觀世音的前世慈航大士面對(duì)佛祖立下宏愿，轉(zhuǎn)世人間度醒眾生，點(diǎn)悟從善之道，使眾生脫離苦海。正當(dāng)慈航大士轉(zhuǎn)世妙莊王國(guó)三公主妙善時(shí)，黑衣魔女（即魔鯉）亦翻卷烏云，包圍祥云一起落入妙莊王的寢宮，言三公主乃妖魔附體，不除掉三公主江山難保的輿論蠱惑大臣百姓。宰相霍羽一心謀取王位，也以此為由逼迫國(guó)王將女嬰投海......三公主得救后，黑衣魔女惡心不死，追至大香山以魔法對(duì)冒險(xiǎn)救助并精心養(yǎng)育妙善的尹媽一家制造病傷事故威脅尹家夫婦。計(jì)不得逞，又將尹妙父女推下山崖，欲置妙善于死地。

　　《走出藍(lán)水河》講述了中國(guó)特定時(shí)空下人與社會(huì)的生存狀態(tài)，跨越了從民國(guó)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的不同歷史時(shí)期，娓娓道來(lái)，意韻悠長(zhǎng)，傳達(dá)著人類的本質(zhì)關(guān)照。曾執(zhí)導(dǎo)《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國(guó)》《康熙帝國(guó)》等片的著名導(dǎo)演陳家林擔(dān)任本劇的總導(dǎo)演，看完劇本后的陳家林激動(dòng)不已，“該劇故事性強(qiáng)，人物性格突出，是近年來(lái)極為難得的一部好作品。拍得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開(kāi)拓意義。”陳家林拍攝歷史劇的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)作品整體風(fēng)格的把握能力是毋庸質(zhì)疑的，陳家林?jǐn)M以敘事史詩(shī)體加詠唱的式樣來(lái)架構(gòu)《走出藍(lán)水河》的戲劇面貌，在一個(gè)大事件下套若干個(gè)小事件，強(qiáng)調(diào)一種厚重、宏偉、陽(yáng)剛的基調(diào)和古典浪漫主義情懷。青年導(dǎo)演平江鎖金出任導(dǎo)演，作為著名書畫家和藝術(shù)評(píng)論家，平江有著自己的創(chuàng)作理想——他強(qiáng)調(diào)“真善美”的再現(xiàn)，講求美術(shù)的靈魂導(dǎo)向，賦予作品濃郁的中國(guó)文人色彩，從而完成《走出藍(lán)水河》一劇的主旨。本片的場(chǎng)景全部采用實(shí)景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術(shù)手法進(jìn)行描摹與再造；場(chǎng)景中的所有字畫全都啟用真跡，經(jīng)營(yíng)作品的古老和想象；拍攝方法細(xì)膩而富于氣度，完整表現(xiàn)該片深層的殘缺美感?？v觀不乏平庸的影視領(lǐng)域，此舉顯得煞費(fèi)苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍(lán)水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強(qiáng)大而令人振奮，著名表演藝術(shù)家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽(yáng)大院里的母駱駝與玉梅這兩個(gè)人物，可謂是再續(xù)《康熙帝國(guó)》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃，既沒(méi)有《荒蕪英雄路》的張揚(yáng)，也不似《蒙古人》的粗放，相反，她樸素?zé)o華，曠達(dá)雍容，從她的身上我們可以感受到那種強(qiáng)烈的溫潤(rùn)的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國(guó)逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》，作為中國(guó)影壇演技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數(shù)不清的榮譽(yù)，當(dāng)許多同輩演員逐漸淡出的時(shí)候，她依然保持旺盛的創(chuàng)作活力，佳作頻頻問(wèn)世，不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術(shù)形象不僅形
　　似，更注重神似，這次她在《走出藍(lán)水河》中扮演的母駱駝一角，是一個(gè)前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無(wú)奈和幸福的悲壯——每個(gè)人都是滄海一粟，演員通過(guò)自己的創(chuàng)作，滲透了一種啟示、一次驗(yàn)證、一回洗禮。身為服裝設(shè)計(jì)師的李建群多才多藝，在服裝設(shè)計(jì)上享有盛譽(yù)，在表演上更有上佳表現(xiàn)。在《康熙帝國(guó)》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運(yùn)坎坷，善良睿智，是中國(guó)古典女性人物長(zhǎng)廊中的一顆明珠，一個(gè)光彩照人的集大成的人物?！段鋭t天》中的許才人、《太平天國(guó)》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒(méi)藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人，李建群一路走來(lái)，專注而清澈，直至邂逅《走出藍(lán)水河》劇組。歐陽(yáng)家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物，柔弱負(fù)重，又胸懷對(duì)美好生活的向往，與容妃竟有些相似之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時(shí)看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外，李建群擔(dān)任了該劇的服裝設(shè)計(jì)，聰慧靈巧的李建群設(shè)計(jì)、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太平天國(guó)》《康熙帝國(guó)》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務(wù)，她將在《走出藍(lán)水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍(lán)水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強(qiáng)子、戴嬈等，畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系的馬千姍飾演歐陽(yáng)家的第三代大小姐珍珠，是一位不畏強(qiáng)權(quán)大膽追求愛(ài)情的烈女子，曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚(yáng)”而蜚聲海內(nèi)外的馬千珊，是個(gè)小才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作，《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年底將推出首張個(gè)人專輯。輕舞飛揚(yáng)、柳如是都屬翩躚仙逸的人物，珍珠則是埋于土里的那抹亮色，如何駕馭此種角色的反差，雋刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創(chuàng)作征程上的一場(chǎng)挑戰(zhàn)。貫穿全劇始終的歐陽(yáng)嵐是性格遭遇極為復(fù)雜，背景命運(yùn)布滿陰霾的獨(dú)特人物，鑒于這一角色的高難度建設(shè)，投資方和主創(chuàng)們慎而又慎地挑選著能夠承當(dāng)?shù)膰?yán)密貼切的不二人選，譚陽(yáng)在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系的譚陽(yáng)在《共和國(guó)之夢(mèng)》、《圍城內(nèi)外》等片中曾給人印象深深，近日拍竣的《青衣》里他與徐帆演對(duì)手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個(gè)跨年代多性格的人物，被有戲曲功底的譚陽(yáng)把握得游刃有余。如果說(shuō)北方土地之偉岸霄漢滋養(yǎng)了喬炳璋的不羈與高潔，那么《走出藍(lán)水河》的濃重遼遠(yuǎn)將給予歐陽(yáng)嵐孤寂與燃燒的混合。剛結(jié)束話劇《新北京人》演出工作的戴嬈在與制片人及導(dǎo)演攀談對(duì)杏子一角的創(chuàng)作設(shè)想時(shí)，坦言非常鐘情杏子這個(gè)人物。生活在動(dòng)蕩年月的杏子，稱得上是敢愛(ài)敢恨剛?cè)岵?jì)的中國(guó)舊時(shí)期民間婦女的典型。出道八年的戴嬈，摘取過(guò)中國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中膾炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的，素有影視劇片尾曲演唱專業(yè)戶之稱。近年，戴嬈更以《心放飛》、《思緒如潮》等專輯和個(gè)人演唱會(huì)的星光，開(kāi)辟了包括日本和臺(tái)灣在內(nèi)的國(guó)外市場(chǎng)。累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演歷練后，戴嬈再次期待著新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角陳曦，是現(xiàn)在中央戲劇學(xué)院三年級(jí)就讀的學(xué)生，相信在如此陣容的平臺(tái)上，她必定會(huì)脫穎而出。另外，《走出藍(lán)水河》劇組將啟動(dòng)一批學(xué)院派的專業(yè)優(yōu)異的新人擔(dān)綱劇中的主要角色。
　　本劇還得到了文藝界多位專家、學(xué)者的大力支持，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席沈鵬先生為本片親筆題寫了篇名。
　　這個(gè)人性很善的故事，以她的文化認(rèn)知及其磅礴的質(zhì)感，呈獻(xiàn)我們牽掛的生命，與朋友們作一次自然的交流。 ?！?/p>