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婆媳過招
0.0 |2025年12月12日 |第26集完結 |共26集
簡介:
評彈藝人張曼琳退休在家,丈夫的長年呵護,使她習慣于養(yǎng)尊處優(yōu)。一日,她家的老傭人錢阿婆與媳婦美麗發(fā)生爭執(zhí),曼琳仗義抱打不平,竟遭伶牙俐齒的美麗的百般奚落。老實巴交的兒子李耀華終于熬到了處長的位置,媳婦馮雪梅也因為丈夫有了五十萬額度貨幣分房,樂不可支,頓生出人頭地之快,感慨“王寶釧熬出寒窯”,夫妻倆張羅著請全家吃飯。   在飯店里,愛講派頭的曼琳,因嫌媳婦摳縮而大講排場,奚落得雪梅十分難堪,幸好有小姑解圍,總算勉強緩和了宴席的氣氛。雪梅自此發(fā)誓與婆婆不共戴天。曼琳的老伴李順年仁厚大度,對妻子百依百順,不料突發(fā)心梗離世,曼琳頓覺天塌地陷。吊喪的親戚叮囑耀華,要安排好母親的晚年生活。   失去依傍的曼琳,有二子一女,小女海華,二子天華,怕母親規(guī)矩太多,不愿同住,曼琳一氣之下,把兒女統(tǒng)統(tǒng)罵走。長子耀華又拗不過成見頗深的妻子,無奈求助錢阿婆。海華與男友楊駿同居,楊母雅珠來到兒子家,見房內凌亂,便說今后要常來幫助整理。于是她天天提著一鍋雞湯去兒子家,弄得楊駿、海華十分無奈。   不常料理家務的曼琳,因使用煤氣不當中毒而進醫(yī)院,這事震動孝子耀華。他不顧奔波勞頓每晚都堅持陪伴母親,以至疲憊不堪。錢阿婆見狀十分不忍,力勸曼琳要多為兒女著想。然而,曼琳不為所動。相反,雅珠對兒子,倒是過分關心,繼續(xù)一天一鍋雞湯,不辭辛勞。小兩口不僅不感激,相反埋怨母親擾亂了他們的兩人世界。   耀華整日奔波于單位和醫(yī)院之間,身體不堪負重。妻子雪梅倍感痛惜。她雖多有埋怨,但為成全丈夫孝道,忍痛將新房租給別人,搬去婆家??墒前峒視r,婆媳為一個大櫥的去留反復爭斗,終以雪梅失敗告終。耀華為搞好婆媳關系,百般安撫雪梅,夫妻倆嬉笑聲聲惹母親氣惱萬分。天華為擺脫“上門女婿”的窘境,求耀華大哥幫忙,欲向銀行貸款做羊棲菜生意……
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簡介:白天,憂郁的帕西瓦爾在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑,他是家族生意的準繼承人;晚上,靦腆的帕西瓦爾會躲在地下夜總會的鋼琴后面,用他給死人抹香料的手指彈出靈動的音符喚醒夜晚騷動的靈魂,他是天才卻不敢出世的音樂家?! 〗o帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機會的如斯特是地下夜總會的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂世界又溫柔內向的童年玩伴,如斯特名副其實地像只驕傲華麗的公雞,夜夜笙歌美酒佳人就是他夢想中的一切,人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂?! 凵狭四贻p的歌女安吉爾,帕西瓦爾意識到自己必須在夢想和父親中選擇。一個人選擇太痛苦,帕西瓦爾用自己的理想感動及時行樂主義者如斯特與他同行,讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂天地里開辟自己的風格、影響一個音樂時代。  兩個年輕的音樂人走出了民風保守的喬治亞州。他們?yōu)閴粝牒蛺厶ど系穆酚∽C了30年代美國黑人音樂發(fā)展的軌跡。  ◇ 幕后制作  不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳,《愛德懷德》的發(fā)行無論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事?!稅鄣聭训隆芬惨驗樗母栉桀}材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼?! ∮捌闹餮菡莵碜詠喬靥m大的饒舌組合OUTKAST兩位成員,這兩位曾獲兩次格萊美音樂獎的當紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當吻合的黑人音樂人,但對比起《8英里》和《要錢不要命》這類傳記片,OUTKAST無意模仿同行EMINEM們年紀輕輕就策劃回憶錄,編劇兼導演-更是OUTKAST御用MTV導演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國30年代的舞臺,一個處于保守和開放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時代,而那個時代正好是黑人音樂發(fā)展而成的爵士樂遍地開花的時代,帕西瓦爾和如斯特的勵志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。  故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專輯同系列的電影,MTV認可了這個創(chuàng)意但要拿當時名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們再構思的《愛德懷德》,終于在兩人如日中天的時候面世了。  布萊恩·巴伯撰寫這個故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿腦子的年輕人心中培養(yǎng)他們對爵士時代的感情,讓他們知道嬉哈、R B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來的;OUTKAST推動了嬉哈音樂的發(fā)展,自然也要擔負起教育年輕人娛樂不忘本的責任,影片也瞄準了OUTKAST的廣大粉絲,而為了在教育前先把目標觀眾抓在手中,OUTKAST同時擔任影片音樂監(jiān)制,親自操刀所有曲目創(chuàng)作乃至編排,也正因為二人在音樂水準上精益求精,影片才一再修改背景音樂而姍姍來遲?! UTKAST的90分鐘MTV  布萊恩·巴伯顯然不想把《愛德懷德》拍成黑人音樂發(fā)展史,為了讓影片因為現(xiàn)代而更好理解,30年代實際上純粹被簡化成一個舞臺背景,布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛美麗》式-的美術效果:OUTKAST的音樂在Cab Calloway的腔調上混合了騷靈、散拍和說唱等風格,安德烈·本杰明和安東萬·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時代的回憶和嬉哈之間;  而影片中最招人眼的舞蹈場面更是邀請了三度獲東尼獎的Hinton Battle與其“代表著美國多元化文化傳統(tǒng)“的舞臺實驗室的演員們一同為影片設計了一整套混合舞步,于是在30年代的酒吧舞臺搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現(xiàn),跨越近八十年的音樂與舞蹈在影片中重疊了,似乎把歷史界限也模糊了,加之不時出現(xiàn)的動畫效果,在不能追討如何還原歷史真相的條件下,《愛德懷德》把歌舞表演片段反復推上激情頂峰,布萊恩·巴伯對OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。
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